Histoire : disques vinyles, disques gramophones. Comment c'était : disques vinyles, disques gramophones. L'histoire des disques vinyles

Enregistrer(depuis disque de gramophone, le plus souvent juste plaque) - un support d'informations audio analogique - un disque sur un ou les deux côtés duquel se trouve une rainure en spirale continue (piste), dont la forme est modulée par une onde sonore. Pendant longtemps (de la fin du 19e à la fin du 20e siècle environ), il s'agissait du support d'enregistrement musical le plus populaire, peu coûteux, adapté à une réplication massive, fournissant des enregistrements sonores de haute qualité et pouvant être lu sur des supports relativement simples et équipement bon marché.

Pour « lire » (reproduire le son) des disques gramophones, on utilise des appareils spécialement conçus à cet effet : gramophones, gramophones, et ci-après dénommés lecteurs électriques et électrophones.

Le principal avantage du disque gramophone était la commodité de la réplication massive par pressage à chaud ; de plus, les disques gramophones ne sont pas soumis à l'action des champs électriques et magnétiques. Les inconvénients d'un disque gramophone sont sa sensibilité aux changements de température et à l'humidité, dommages mécaniques(apparition de rayures), ainsi que l'usure inévitable lors du utilisation constante(diminution et perte des caractéristiques audio). De plus, les enregistrements phonographiques offrent une plage dynamique inférieure à celle des formats de stockage d'enregistrement plus modernes.

Types d'enregistrements

Plaques dures

Le terme « dur » en lui-même en relation avec les disques phonographiques est rarement utilisé, car généralement les disques phonographiques, sauf indication contraire, signifient exactement cela. Les premiers disques de gramophone sont le plus souvent appelés « gomme-laque » (en fonction du matériau dont ils sont faits) ou « gramophone » (en fonction du dispositif commun utilisé pour les lire). Les plaques de gomme-laque sont épaisses (jusqu'à 3 mm), lourdes (jusqu'à 220 g) et fragiles. Avant de lire de tels disques sur des électrophones relativement modernes, vous devez vous assurer que leur bras de lecture est équipé d'une tête remplaçable ou d'un stylet rotatif marqué « 78 » et que le disque du lecteur peut tourner à la vitesse appropriée.

Les disques de gramophone ne sont pas nécessairement fabriqués en gomme-laque : à mesure que la technologie se développait, ils ont commencé à être fabriqués à partir de résines synthétiques et de plastiques. En URSS, en 1950, apparaissent des disques 78 tours en polychlorure de vinyle, marqués « PVC » et « Shellac-free ». Le dernier disque de gomme-laque « cassable » a été produit à l'usine d'Aprelevski en 1971.

Mais généralement, les disques vinyles désignent des disques plus récents, conçus pour être lus sur des lecteurs électriques, et non sur des gramophones mécaniques, et à une vitesse de rotation de 33⅓ tr/min ou (moins souvent) de 45 tr/min.

Plaques souples

Il existe de rares enregistrements supplémentaires qui ont été inclus dans des magazines informatiques à la fin des années 1970 et sur lesquels des programmes informatiques ont été enregistrés (plus tard, avant la diffusion massive des disquettes, des cassettes compactes ont été utilisées à ces fins). Ce standard d'enregistrement s'appelait Floppy-ROM ; un enregistrement aussi flexible pouvait contenir jusqu'à 4 Ko de données à une vitesse de rotation de 33⅓ tr/min.

Des enregistrements flexibles sont également enregistrés sur d'anciennes radiographies (« musique sur les côtes »).

Des enregistrements de cartes postales flexibles étaient également produits auparavant. Ces souvenirs étaient envoyés par courrier et contenaient, outre des notes, des félicitations manuscrites. Ils étaient de deux types différents :

Constitué d'une plaque flexible rectangulaire ou ronde avec enregistrement unilatéral, fixée sur une carte de base d'impression percée d'un trou au centre. Comme les disques flexibles, ils avaient une plage de fréquences de fonctionnement et une durée de lecture limitées ;
Les traces du disque étaient imprimées sur une couche de vernis recouvrant une photographie ou une carte postale. La qualité sonore était encore inférieure à celle des disques de gramophone flexibles (et des cartes postales basées sur ceux-ci) ; ces disques ne pouvaient pas être stockés pendant une longue période en raison de la déformation et du dessèchement du vernis. Mais de tels enregistrements pouvaient être enregistrés par l'expéditeur lui-même : il existait des enregistreurs, dont l'un peut être vu en action dans le film « Carnival Night ».

Assiettes souvenirs et décoratives

La couleur habituelle des disques de gramophone est le noir, mais des disques multicolores sont également produits. Il existe également des disques de gramophone où, sous une couche transparente avec des pistes, se trouve une couche de peinture qui répète le dessin de l'enveloppe ou remplace les informations qui y figurent (en règle générale, ce sont des éditions collector coûteuses). Les plaques décoratives peuvent être carrées, hexagonales, en forme de lame de scie circulaire, en forme d'animaux, d'oiseaux, etc.

Registres d'artisanat. "Musique sur les côtes"

Les lecteurs stéréo peuvent également lire des enregistrements monophoniques, auquel cas ils les perçoivent comme deux canaux identiques.

Dans les premières expériences d'enregistrement d'un signal stéréo sur une piste, ils ont essayé de combiner un enregistrement transversal et profond plus traditionnel : un canal était formé sur la base des vibrations horizontales du stylet et l'autre sur la base des vibrations verticales. Mais avec ce format d'enregistrement, la qualité d'un canal était nettement inférieure à celle de l'autre, et il a été rapidement abandonné.

La plupart des enregistrements stéréo sont enregistrés à 33⅓ tr/min avec une largeur de piste de 55 µm. Auparavant (en particulier dans un certain nombre de pays en dehors de l'URSS), des disques avec une vitesse de rotation de 45 tr/min étaient largement produits. Aux USA, leurs versions compactes, destinées à être utilisées dans les juke-box avec changement automatique ou le choix du disque. Ils étaient également adaptés à la lecture sur des lecteurs domestiques. Pour enregistrer des programmes vocaux, des disques ont été produits avec une vitesse de rotation de 8⅓ tr/min et une durée de lecture allant jusqu'à une heure et demie sur une face. De tels disques n'ont pas été trouvés sur le territoire de l'URSS, pas plus que les juke-box

Les disques stéréo sont disponibles en trois diamètres : 175, 250 et 300 mm, ce qui offre une durée moyenne du son sur une face (à 33⅓ tr/min) de 7-8, 13-15 et 20-24 minutes. La durée du son dépend de la densité de coupe. Un disque bien découpé peut contenir jusqu'à 30 minutes de musique sur une face, mais le stylet de ces disques peut sauter et être généralement instable. De plus, les enregistrements compactés s'usent plus rapidement en raison des parois des rainures plus étroites.

Disques quadriphoniques

Les enregistrements quadriphoniques enregistrent des informations sur quatre canaux audio (deux avant et deux arrière), ce qui permet de transmettre le volume d'une œuvre musicale. Ce format a reçu une certaine distribution, plutôt limitée, dans les années 1970. Le nombre d'albums sortis dans ce format était très faible (par exemple, une version quadruple de l'album du célèbre groupe de rock Pink Floyd "Dark Side of the Moon" de 1973 a été publiée), et leur tirage était limité - cela était dû au nécessité d'utiliser pour leur reproduction des lecteurs et amplificateurs spéciaux rares et coûteux pour 4 canaux. Dans les années 1980, cette orientation a été réduite.

Fabrication

À l'aide d'un équipement spécial, le son est converti en vibrations mécaniques d'une fraise (le plus souvent en saphir), qui découpe des pistes sonores concentriques sur une couche de matériau. À l'aube de l'enregistrement, les pistes étaient découpées sur de la cire, plus tard sur une feuille phonographique recouverte de nitrocellulose, et plus tard la feuille phonographique a été remplacée par une feuille de cuivre. À la fin des années 70, Teldec a développé la technologie DMM (Direct Metal Mastering), selon laquelle des pistes sont formées sur une fine couche de cuivre amorphe recouvrant un substrat en acier parfaitement plan. Cela a permis d'augmenter considérablement la précision de reproduction du signal enregistré, ce qui a entraîné une amélioration notable de la qualité sonore des enregistrements phonographiques. Cette technologie est encore utilisé aujourd'hui.

A partir du disque ainsi obtenu, par galvanoplastie en plusieurs étapes successives, on obtient quantité requise copies nickel avec affichage positif et négatif de la bande sonore mécanique. Les copies négatives réalisées lors de la dernière étape, qui servent de base au processus de pressage des disques vinyles, sont appelées matrices ; Toutes les copies intermédiaires en nickel sont généralement appelées originaux.

La production des originaux et des matrices est réalisée dans l'atelier galvanique. Les processus électrochimiques sont réalisés dans des installations galvaniques à plusieurs chambres avec contrôle automatique des étapes courant électrique et le temps d'accumulation du nickel.

Les pièces du moule sont fabriquées sur des machines CNC et sont soudées à haute température dans des fours à vide utilisant une technologie spéciale. Les moules eux-mêmes assurent une grande uniformité du champ de température sur les surfaces de formage et une faible inertie régime de température, et donc une productivité élevée. Un seul moule peut produire des dizaines de milliers de disques.

Le matériau permettant de fabriquer un disque de gramophone moderne est un mélange spécial à base d'un copolymère de chlorure de vinyle et d'acétate de vinyle (polychlorure de vinyle) avec divers additifs nécessaires pour conférer au plastique les propriétés mécaniques et thermiques nécessaires. Haute qualité le mélange des composants pulvérulents est obtenu à l'aide de mélangeurs à deux étages avec mélange à chaud et à froid.

Histoire

Le prototype le plus primitif d'un disque de gramophone peut être considéré comme une boîte à musique, dans laquelle un disque métallique avec un profond sillon en spirale est utilisé pour pré-enregistrer une mélodie. À certains endroits du groove, des dépressions ponctuelles sont réalisées - des creux dont l'emplacement correspond à la mélodie. Lorsque le disque tourne, entraîné par un mécanisme à ressort d'horloge, une aiguille métallique spéciale glisse le long de la rainure et « lit » la séquence de points appliqués. L'aiguille est attachée à une membrane qui émet un son chaque fois que l'aiguille heurte une rainure.

Le plus ancien disque de gramophone au monde est aujourd'hui considéré comme un enregistrement sonore réalisé en 1860. Des chercheurs du groupe d'histoire de l'enregistrement First Sounds l'ont découvert le 1er mars 2008 dans des archives parisiennes et ont pu écouter un enregistrement audio d'une chanson folklorique réalisée par l'inventeur français Edouard-Léon Scott de Martinville à l'aide d'un appareil qu'il a appelé « phonautographe ». » en 1860. Il dure 10 secondes et est un extrait d’une chanson folklorique française. Le phonautographe gravait des pistes sonores sur un morceau de papier noirci par la fumée d'une lampe à huile.

En 1877, le scientifique français Charles Cros fut le premier à justifier scientifiquement les principes de l'enregistrement du son sur un tambour (ou un disque) et de sa lecture ultérieure. La même année, soit au milieu de 1877, le jeune inventeur américain Thomas Edison invente et fait breveter un appareil appelé phonographe, dans lequel le son est enregistré sur un rouleau cylindrique enveloppé dans une feuille d'étain (ou un ruban de papier recouvert d'une couche de cire). ) à l'aide d'une aiguille (cutter), associée à la membrane ; l'aiguille trace une rainure hélicoïdale de profondeur variable sur la surface du film. Son phonographe à rouleaux de cire n'était pas largement utilisé en raison de la difficulté de copier l'enregistrement, de l'usure rapide des rouleaux et de la mauvaise qualité de lecture.

L'un des premiers véritables disques de gramophone fut un disque sorti en 1897 par Victor aux États-Unis.

Première révolution

Les premiers disques produits en série avaient un diamètre de 6,89 pouces (175 mm) et étaient appelés disques de 7 pouces. Cette norme la plus ancienne remonte au début des années 1890. Ces enregistrements de gramophone sont désignés par « 7″ », où « » est le signe en pouces. Au début de leur évolution, les disques phonographiques avaient une vitesse de rotation élevée et plus grande largeur pistes, ce qui a considérablement réduit la durée du son - seulement 2 minutes d'un côté.

Les disques phonographiques double face sont devenus disponibles en 1903, grâce aux développements de la société Odéon. La même année, les premiers disques de gramophone de 12 pouces (12″) avec un diamètre réel de 11,89″ (300 mm) sont apparus. Jusqu'au début des années 1910, ils publiaient principalement des extraits d'œuvres de classiques de la musique, puisqu'ils contenaient au total jusqu'à cinq minutes de son.

La troisième taille, la plus populaire, était de 10 pouces (10 pouces), ou 250 mm. De tels disques pouvaient contenir une fois et demie plus de matériau qu'un disque standard de 7 pouces.

Les trois principales tailles de disques – 12″, 10″ et 7″ – sont traditionnellement appelées respectivement « géant », « grand » et « minion ».

La "vie" des premiers disques fut de courte durée - le pick-up pesait plus de 100 grammes et usa rapidement la piste. Les aiguilles en acier devaient être changées après chaque jeu d'une face, ce qui était parfois négligé, et si l'on utilisait des aiguilles déjà jouées, le disque se détériorait encore plus vite. Parfois, afin de prolonger la durée de vie de vos œuvres préférées, la même piste était enregistrée sur les deux faces de certains disques.

Dans les années 1930, les disques sortaient avec une seule piste sur une face, et souvent un seul concert d'un artiste était vendu sous la forme d'un ensemble de plusieurs disques, généralement dans des boîtes en carton ou, plus rarement, en cuir. En raison de la similitude externe de ces boîtes avec des albums photo, elles ont commencé à être appelées albums de disques (« albums avec disques »).

Deuxième révolution

Avec l'avènement des disques phonographiques de longue durée avec une vitesse de rotation de 45 et 33⅓ tours par minute, la circulation des disques phonographiques conventionnels (78 tours) a commencé à diminuer et, à la fin des années 1960, leur production a finalement été réduite (en URSS, le dernier disque de gramophone est sorti en 1971).

Dans certaines régions, des disques vinyles stéréophoniques longue durée d'un diamètre de 30 cm (eng. LP) sont encore utilisés :

pour le travail de DJ et les expériences sonores ;
les amateurs de ce type d'enregistrement sonore (y compris les audiophiles) ;
amateurs et collectionneurs d'antiquités.

Croissance de la production record au début du 21e siècle

Le développement de l'industrie a connu une poursuite inattendue au début du 21e siècle. Selon la RIAA, les ventes de vinyle affichent à nouveau une croissance assez régulière après avoir diminué en 2005.

Depuis 2006, les ventes de disques vinyles augmentent chaque année : par exemple, en 2007, la croissance des ventes était de 37 %, et ceci dans un contexte de baisse de 20 % des ventes de CD la même année. L'une des plus grandes sociétés de recherche américaines, Nielsen SoundScan, estime que 2 millions de disques vinyles ont été vendus rien qu'aux États-Unis en 2009 ; en 2012, 4,6 millions de disques y ont déjà été vendus, soit 17,7 % de plus qu'en 2011.

En 2013, les ventes aux États-Unis ont totalisé 6,1 millions de disques. Outre les États-Unis, l’effet a été perceptible au Royaume-Uni et en Australie. Les disques ne représentent encore qu'une petite partie du marché de la musique enregistrée (2 % aux États-Unis en 2013 contre 57 % pour les CD).

La nostalgie joue un rôle dans les ventes de disques (en 2010, l'album Abbey Road des Beatles était le best-seller) et occulte d'autres facteurs : les deux premières places en 2013 ont été occupées par les nouveaux albums Random Access Memories (Daft Punk) et Modern Vampires of la ville (week-end des vampires). Les théories sur la nouvelle popularité des disques incluent à la fois le désir d'entendre un son plus riche et plus chaleureux et un déni conscient monde numérique.

En outre, la légende urbaine selon laquelle les lecteurs CD modernes bon marché ne reproduisent pas bien le son joue un rôle important dans la « renaissance du vinyle ». En fait, la quantification 16 bits utilisée dans les CD est largement supérieure à la qualité LP (équivalent à environ 11 bits pour un pressage de la plus haute qualité).

Le disque phonographique comme élément de culture

Bartmansky et Woodward attribuent l'attrait continu des disques phonographiques à des raisons non techniques :

variabilité du sens, permettant à différents groupes d'auditeurs de mettre leurs propres associations dans les enregistrements ;
sentiment de continuité, d’authenticité et de « fraîcheur » (Anglais) russe" Ainsi, étant donné qu’un grand nombre d’albums destinés aux audiophiles ont été initialement publiés sur LP, les écouter sous cette forme crée un sentiment d’appartenance ;
imperfection et caractère non massif résultant des processus de production et de stockage des disques phonographiques. La fragilité des disques phonographiques devient leur avantage lorsqu'elle est interprétée comme une faiblesse purement humaine, contrairement aux enregistrements numériques impersonnels qui peuvent être copiés ou supprimés en appuyant sur quelques touches ;
limitations mécaniques des platines qui encouragent une écoute de groupe et rituelle.

Marché record

Il existe deux marchés principaux pour les disques phonographiques : primaire et secondaire.

Au début du 21ème siècle primaire Sur le marché, les principaux acheteurs sont les DJ et les audiophiles qui préfèrent la musique sur support analogique. C'est le rythme de développement de ce segment qui intéresse le plus les maisons de disques, ses statistiques sont présentées ci-dessus.

Des disques de collection coûteux sont produits sur des vinyles dits « lourds », un tel disque est vraiment lourd et pèse 180 grammes, ces disques offrent une plus grande plage dynamique. La qualité de l'estampage et le matériau lui-même de ces disques sont supérieurs à ceux du vinyle ordinaire.

Secondaire Le marché est un commerce de vinyle usagé. Ce segment commercialise des objets de collection et des collections privées de vinyles. Actuellement, le coût de documents particulièrement rares peut dépasser plusieurs milliers de dollars.

Les premiers communiqués de presse de disques font traditionnellement l'objet d'une attention particulière de la part des collectionneurs (pour leur meilleur son), ainsi que des disques en édition limitée et diverses éditions collector.
Les principaux lieux de commerce sont les ventes aux enchères en ligne, ainsi que les magasins locaux de produits musicaux d'occasion.

Puisqu'une partie importante des échanges commerciaux s'effectue désormais via Internet et que l'acheteur ne peut pas évaluer directement la qualité du produit proposé (dont dépendent en grande partie à la fois la qualité sonore et son prix), les vendeurs et les acheteurs utilisent plusieurs divers systèmes cotes de disques vinyles.

Disque phonographique(jarg : vinyle, ou simplement enregistrement) - un support de stockage analogique (le plus souvent audio) - un disque fait de matériaux synthétiques (à l'origine gomme laque, puis vinyle), sur une ou les deux faces duquel une rainure d'enroulement continue est appliquée par une méthode ou une autre (piste) dont la forme (profondeur et largeur) est modulée par une onde sonore.

Pour "jouant"(extraction du son des) disques gramophones, des appareils spécialement conçus à cet effet sont utilisés : gramophones, gramophones, et plus tard électrophones et lecteurs électriques.

Lors du déplacement le long d'une piste d'enregistrement, l'aiguille du lecteur commence à vibrer (car la forme de la piste est inégale dans le plan du disque le long de son rayon et perpendiculaire à la direction de déplacement de l'aiguille, et dépend du signal enregistré). Lorsqu'il vibre, le matériau piézoélectrique du stylet (ou la bobine électromagnétique du micro) produit un signal électrique, qui est amplifié par l'amplificateur puis restitué par le(s) haut-parleur(s), reproduisant le son enregistré dans le studio d'enregistrement.

Les mots « disque phonographique » et « enregistrement » sont abréviation de "disque de gramophone" et « l'enregistrement sur gramophone », bien que les gramophones eux-mêmes ne soient plus largement utilisés depuis longtemps. À la fin du XIXe et tout au long du XXe siècle, le disque gramophone était (avant d'être remplacé au milieu des années 80 par le disque compact) le moyen de diffusion d'enregistrements audio le plus répandu, peu coûteux et accessible.

Le principal avantage du disque gramophone était la commodité de la réplication massive par pressage à chaud ; de plus, les disques gramophones ne sont pas soumis à l'action des champs électriques et magnétiques. Les inconvénients des disques gramophones sont leur sensibilité aux changements de température et à l'humidité, ainsi que la capacité des disques à s'user (perdre leurs caractéristiques audio) avec une utilisation constante.

Types d'enregistrements

- Gomme-laque Les disques (gramophones) ne peuvent pas être lus sur les téléphones électriques (sauf ceux équipés d'une aiguille rotative marquée « 78 » sur une face), sinon l'aiguille deviendra immédiatement inutilisable.
- Vinyle(longue durée et stéréo) et les disques flexibles sont destinés uniquement aux électrophones. Jouer un tel disque sur un gramophone détruira immédiatement et pour toujours le disque.

Il est donc important de distinguer les types de dossiers. Les gramophones sont plus épais, plus lourds et plus fragiles (comme le verre). Les disques vinyles (ou flexibles) produits en URSS sont marqués d'un triangle inversé (mono) ou de cercles qui se croisent (stéréo). Plus loin dans le texte, seuls les disques vinyles et souples sont considérés.

La couleur des disques de gramophone est principalement noire, bien que des disques multicolores soient souvent produits pour les enfants et les DJ. Les plaques décoratives peuvent être carrées, hexagonales, en forme de lame de scie circulaire, ainsi qu'en forme d'animaux et d'oiseaux.

Formats

Les plaques étaient principalement produites avec un diamètre de 30, 25 et 17,5 cm (désignations soviétiques : « ∅300 », « ∅250 » et « ∅175 ») (12″, 10″ et 7″). D'autres tailles sont parfois trouvées - 12, 15, 23, 28, 33 cm (5″, 6″, 8″, 9″, 11″, 13″).

La vitesse de rotation peut être de 78, 45, 33⅓ et 16⅔ tr/min.

La plupart des disques sont rigides, mais il en existe aussi des flexibles, souvent collés dans des magazines comme suppléments sonores (par exemple, les suppléments du magazine soviétique Krugozor).
Il existe de rares enregistrements supplémentaires insérés dans des magazines informatiques des années 70 et enregistrés sur logiciels d'ordinateur(plus tard, avant la distribution massive des disquettes, des cassettes compactes ont été utilisées à ces fins). Ce standard d'enregistrement s'appelait Floppy-ROM et un enregistrement aussi flexible, à une vitesse de rotation de 33,3 tours par minute, pouvait contenir jusqu'à 4 Ko de données.
Des enregistrements flexibles sont également enregistrés sur d'anciennes radiographies (voir ci-dessous).

Également publié précédemment assiettes-cartes postales. Ces souvenirs étaient envoyés par courrier et contenaient, outre des notes, des félicitations manuscrites. Ils étaient de deux types différents :
- Constitué d'une plaque flexible rectangulaire ou ronde à enregistrement recto, fixée sur une carte de base d'impression percée d'un trou au centre. Comme les disques flexibles, ils avaient une plage de fréquences de fonctionnement et une durée de lecture limitées ;
- Les pistes du disque ont été imprimées sur une couche de vernis recouvrant une photographie ou une carte postale. La qualité sonore était encore inférieure à celle des disques de gramophone flexibles (et des cartes postales basées sur ceux-ci), et ces disques ne pouvaient pas être conservés longtemps en raison de la déformation et du dessèchement du vernis. Mais de tels enregistrements auraient pu être enregistrés par l'expéditeur lui-même : il existait des enregistreurs, dont l'un peut être vu en action dans le film « Carnival Night ».

Le diamètre non standard de la bande sonore de la carte postale pourrait entraîner un faux déclenchement de l'arrêt automatique du lecteur.

Sur les disques modernes destinés aux DJ, environ 12 minutes de musique sont coupées sur une face. Dans ce cas, la distance entre les rainures est beaucoup plus grande, la plaque est plus résistante à l'usure, fait moins de bruit dans le temps et ne craint pas les rayures et les manipulations imprudentes. Le diamètre du trou de la plaque est de 7 ou 24 mm, l'épaisseur varie de 1,5 à 3 mm, le poids 120-220 g

Enregistrements stéréo

Les enregistrements monauraux utilisent uniquement des vibrations de stylet horizontales, tandis que les enregistrements stéréo utilisent des vibrations de stylet horizontales et verticales. La somme de deux canaux audio est codée horizontalement et leur différence est codée verticalement, ce qui garantit une compatibilité totale (les lecteurs monauraux reproduisent les enregistrements stéréo comme la somme des canaux, et les lecteurs stéréo reproduisent les enregistrements monophoniques comme deux canaux identiques).

La plupart des enregistrements stéréo sont enregistrés à 33 1/3 tr/min avec une largeur de piste audio de 55 µm. Auparavant, les disques avec une vitesse de rotation de 45 tr/min étaient largement produits. Ils étaient notamment utilisés dans les juke-box à changement ou sélection automatique des disques. Pour enregistrer des programmes vocaux, des disques ont été produits avec une vitesse de rotation de 8 1/3 tr/min et une durée de lecture allant jusqu'à une heure et demie sur une face.

Les disques stéréo sont disponibles en trois diamètres : 175, 250 et 300 mm, ce qui offre une durée moyenne du son sur une face (à 33 1/3 tr/min) de 7-8, 13-15 et 20-24 minutes. La durée du son dépend de la densité de coupe. Un disque bien découpé peut contenir jusqu'à 30 minutes de musique sur une face, mais le stylet de ces disques peut sauter et être généralement instable. Ces disques s'usent plus rapidement en raison des parois des rainures plus étroites.

Disques quadriphoniques

Les enregistrements quadriphoniques contiennent des informations sur quatre canaux audio (deux avant et deux arrière), ce qui vous permet de transmettre le volume d'une œuvre musicale. Ce format a connu une certaine diffusion, plutôt limitée, dans les années 1970. Le nombre d'albums sortis dans ce format était très faible (par exemple, une version quadruple du célèbre album du groupe de rock Pink Floyd « Dark Side of the Moon » de 1973 a été publiée), et leur tirage était limité - cela était dû à la nécessité d'utiliser des matériaux rarement utilisés pour leur reproduction et à des lecteurs et amplificateurs spéciaux coûteux pour 4 canaux. Dans les années 1980, cette orientation a été réduite.
En URSS, la première et unique expérience de masterisation du son à quatre canaux a eu lieu en 1980, lorsqu'un album du groupe « Yabloko » a été enregistré et publié sous le nom de « Groupe country-folk-rock « Yabloko » » (KA90- 14435-6). Le disque a coûté plus que l'habituel - 6 roubles et le tirage total était de 18 000 exemplaires.

Des disques "sur les os"

Dans les années 50 et 60 du XXe siècle en URSS, des studios d'enregistrement clandestins enregistraient des œuvres musicales dont la distribution, pour des raisons idéologiques, était interdite par la société Melodiya, sur des films radiographiques grand format. C'est de là que vient l'expression "Jazz sur les os"(Ces enregistrements « faits maison » étaient aussi communément appelés « côtes » ou « enregistrements sur côtes »). À cette époque, les enregistrements de nombreux chanteurs et groupes musicaux occidentaux (par exemple les Beatles) ne pouvaient être entendus que sur des disques underground semi-légaux. En raison du séchage de l'émulsion du film, lors du vieillissement, ces plaques se recourbaient et étaient généralement de courte durée.

Tel manière originale l'enregistrement sonore se reflète dans l'art, par exemple, dans la chanson de Viktor Tsoi « Once You Were a Beatnik », il y a les mots : « Vous étiez prêt à donner votre âme pour le rock and roll, extraits d'une photo du diaphragme de quelqu'un d'autre. » Aussi dans la chanson « My old blues » du leader du groupe acoustique moscovite « Bedlam » (fin des années 90 - 2002), Viktor Klyuev contient les mots : « Le disque « sur les os » est toujours intact, mais vous ne pouvez pas comprendre individuellement plus de phrases." Le processus d'enregistrement « sur les os » a été démontré dans le film « Hipsters » (titre original « Boogie on Bones ») de 2008.

Fabrication

Le son d'un phonogramme magnétique, à l'aide d'un équipement spécial, est converti en vibrations mécaniques d'un coupe-saphir, qui découpe des rainures sonores concentriques sur une couche de matériau. À l'aube de l'enregistrement, les disques phonographiques étaient découpés sur de la cire, plus tard sur une feuille phonographique recouverte de nitrocellulose, et plus tard la feuille phonographique a été remplacée par une feuille de cuivre. L'application de pistes sur la couche la plus fine de cuivre amorphe recouvrant un substrat en acier parfaitement plat a permis d'augmenter considérablement la précision de reproduction du signal enregistré, ce qui a conduit à une amélioration notable de la qualité sonore des enregistrements phonographiques. Cette technologie, développée par Teldec à la fin des années 70 et connue sous le nom de DMM (Direct Metal Mastering), est encore utilisée aujourd'hui.

Le disque de cuivre résultant est destiné à être obtenu à partir de celui-ci par galvanoplastie en plusieurs étapes successives du nombre requis de copies de nickel avec affichage à la fois positif et négatif du phonogramme mécanique. Les copies négatives réalisées à la dernière étape sont appelées matrices, qui servent de base au processus de pressage des disques phonographiques ; toutes les copies intermédiaires en nickel sont généralement appelées originaux.
L'atelier galvanique produit des originaux et des matrices. Les processus électrochimiques sont réalisés dans des installations galvaniques à plusieurs chambres avec régulation automatique par étapes du courant électrique et du temps de constitution du nickel avec composition spécialeélectrolyte.
Les pièces du moule sont fabriquées sur des machines CNC et sont soudées à haute température dans des fours à vide utilisant une technologie spéciale. Les moules eux-mêmes assurent une grande uniformité du champ de température sur les surfaces de formage, une faible inertie du régime de température, et donc une productivité élevée. Des dizaines de milliers de disques peuvent sortir d’un seul moule.

Le matériau pour fabriquer un disque de gramophone est un mélange spécial à base d'un copolymère de chlorure de vinyle avec de l'acétate de vinyle (polychlorure de vinyle) avec divers additifs pour conférer au plastique les propriétés mécaniques et thermiques nécessaires. Un mélange de haute qualité des composants pulvérulents est obtenu à l'aide de mélangeurs à deux étages avec mélange à chaud et à froid. Dans l'atelier de presse, une dose chauffée de vinyle avec des étiquettes déjà fixées en haut et en bas est introduite dans la presse qui, sous une pression allant jusqu'à 100 atm, se répartit entre les deux moitiés du moule, après refroidissement, formant un fini. disque de gramophone. Ensuite, les bords du disque sont découpés, inspectés et emballés.

Les premiers disques de gramophone produits après l'installation de matrices en nickel sur la presse, puis chacun des disques spécialement sélectionnés dans la circulation, sont soigneusement vérifiés quant à leurs caractéristiques dimensionnelles et écoutés dans des cabines de son spécialement équipées. Pour éviter toute déformation, tous les disques pressés sont soumis à l'exposition à la température requise et sont vérifiés avant d'être emballés dans une enveloppe. apparence chaque enregistrement de gramophone.

Disques vinyles. Retour. La génération des années 70-80 se souvient très bien de l'excitation qui surgissait invariablement partout où apparaissaient des « couches » lumineuses avec des enregistrements d'interprètes célèbres. Acheter disques vinyles Il y avait en fait des pop stars soviétiques dans le magasin de disques Melodiya et chez Cult Goods. Les disques d'artistes étrangers populaires ont été commercialisés illégalement, ce qui a amené
eux de l'étranger. C'était assez dangereux, parce que... il y avait un article correspondant dans le code pénal. Les mélomanes ont payé d’énormes sommes d’argent pour cette époque. Le plus cool des jeunes était considéré comme celui qui possédait la plus riche collection de disques. On doit l'apparition de ce miracle audio au grand inventeur américain Thomas Alva Edison. En 1877, grâce à ses expériences, le génial Américain découvre la possibilité de préserver et de reproduire le son en utilisant et en traitant de manière appropriée certains matériaux. C'est ainsi qu'est apparu le premier phonographe. Le meilleur matérielÀ cet égard, le vinyle s’est avéré être le cas, et le couronnement de la création des inventeurs était le disque vinyle. Puis le légendaire appareil pour l'écouter est inventé - tourne-disque vinyle - gramophone. Les appareils de reproduction du son ont subi des métamorphoses au fil du temps - depuis les gramophones et les radios jusqu'aux puissants systèmes stéréo. Au fil du temps, les disques vinyles ont été remplacés par des cassettes audio et des CD. Mais comme on dit, ce qui est vraiment bon devient éternel. DANS Dernièrement le vinyle revient, amélioré par les progrès scientifiques et technologiques, mais tout aussi chaleureux et vivant. En regardant un DJ de haut niveau travailler dans une discothèque, on ose penser qu'il travaille en numérique, et le lancer magistral de disques vinyles est une pure frime. Mais ce n'est pas toujours le cas. Si un DJ est vraiment un professionnel de haut niveau, alors il travaille avec du vinyle, reçoit lui-même du plaisir et le donne aux autres. Le fait est que les disques vinyles, malgré quelques inconvénients (usure rapide, petit nombre de pistes sur la 1ère face, etc.) ont une caractéristique magique que les scientifiques ne peuvent pas expliquer. Le son produit par le disque est étonnamment chaleureux et si vivant qu'on a envie de le toucher. Pas un seul « numérique » sous licence, même le plus cher, n'est capable de donner à l'auditeur une palette de sons aussi étonnante. Les sceptiques pensent que le « vinyle » est acheté exclusivement par les personnes âgées pour se livrer à la nostalgie au coin du feu, ainsi que par les snobs ou des esthètes sophistiqués. Cette affirmation est vraie, mais seulement en partie. La majeure partie des acheteurs de disques vinyles sont des jeunes musicalement « avancés ». L'humanité est probablement fatiguée des substituts et des substituts, de sorte que la demande de disques vinyles a augmenté à tel point que des magasins en ligne spécialisés ont ouvert leurs portes pour vendre ce miracle. Si vous avez encore un tourne-disque chez vous, vous pouvez y écouter vos artistes préférés. Ou vous pouvez acheter un tourne-disque vinyle dans les mêmes magasins (un équipement de reproduction sonore beaucoup plus moderne et de haute qualité que celui disponible dans les années 70-80).

Lors du déplacement le long d'une piste d'enregistrement, l'aiguille du lecteur commence à vibrer (car la forme de la piste est inégale dans le plan du disque le long de son rayon et perpendiculaire à la direction de déplacement de l'aiguille, et dépend du signal enregistré). Les vibrations de l'aiguille sont transmises soit, qui reproduit directement le son, soit à un convertisseur de vibrations mécaniques en vibrations électriques (pick-up), dont le signal est envoyé à un amplificateur.

Le principal avantage du disque gramophone était la commodité de la réplication massive par pressage à chaud ; de plus, les disques gramophones ne sont pas soumis à l'action des champs électriques et magnétiques. Les inconvénients d'un disque gramophone sont la sensibilité aux changements de température et à l'humidité, les dommages mécaniques (rayures), ainsi que l'usure inévitable en cas d'utilisation constante (diminution et perte des caractéristiques audio). De plus, les enregistrements phonographiques offrent une plage dynamique inférieure à celle des formats de stockage d'enregistrements sonores plus modernes.

Référence historique[ | ]

Le prototype le plus primitif d'un disque de gramophone peut être considéré comme une boîte à musique, dans laquelle un disque métallique avec un profond sillon en spirale est utilisé pour pré-enregistrer une mélodie. À certains endroits du groove, des dépressions ponctuelles sont réalisées - des creux dont l'emplacement correspond à la mélodie. Lorsque le disque tourne, entraîné par un mécanisme à ressort d'horloge, une aiguille métallique spéciale glisse le long de la rainure et « lit » la séquence de points appliqués. L'aiguille est attachée à un c, qui émet un son à chaque fois que l'aiguille touche la rainure.

Le plus ancien enregistrement sonore au monde aurait été réalisé en 1860. Des chercheurs du groupe d'histoire de l'enregistrement First Sounds l'ont découvert le 1er mars 2008 dans des archives parisiennes et ont pu écouter un enregistrement audio d'une chanson folklorique réalisée par l'inventeur français Edouard Léon Scott de Martinville à l'aide d'un appareil qu'il a appelé « phonautographe ». en 1860. Il dure 10 secondes et est un extrait d’une chanson folklorique française. Le phonautographe gravait des pistes sonores sur un morceau de papier noirci par la fumée d'une lampe à huile.

Le phonographe de Thomas Edison, 1899

En 1892, une méthode de réplication galvanique d'un disque de zinc à partir d'un positif a été développée, ainsi qu'une technologie de pressage de disques en ébonite à l'aide d'une matrice d'impression en acier. Mais l'ébonite était assez chère et fut bientôt remplacée par une masse composite à base de gomme-laque, une substance semblable à de la cire produite par des insectes tropicaux de la famille des punaises de lac qui vivent en Asie du Sud-Est. Les plaques sont devenues de meilleure qualité et moins chères, et donc plus accessibles, mais leur principal inconvénient était leur faible résistance mécanique - elles ressemblaient au verre par leur fragilité. Les disques Shellac ont été produits jusqu'au milieu du 20e siècle, jusqu'à ce qu'ils soient remplacés par des disques moins chers et incassables - fabriqués à partir de vinylite (un copolymère de chlorure de vinyle et d'acétate de vinyle), ce qu'on appelle. disques vinyles. Le nom du polymère a donné naissance à une idée fausse très répandue selon laquelle les disques étaient fabriqués à partir de chlorure de polyvinyle pur. Ce n'est pas le cas - le chlorure de polyvinyle pur ne convient pas à cela en raison de ses propriétés mécaniques (dureté et résistance à l'usure).

L'un des premiers véritables disques de gramophone était un LP sorti en 1897 par Victor aux États-Unis.

Première révolution[ | ]

Les premiers disques produits en série avaient un diamètre de 6,89 pouces (175 mm) et étaient appelés disques de 7 pouces. Cette norme la plus ancienne remonte au début des années 1890. Ces enregistrements de gramophone sont désignés par « 7″ », où « » est le signe en pouces. Au début de leur évolution, les disques gramophones avaient une vitesse de rotation élevée et une largeur de piste plus grande, ce qui réduisait considérablement la durée du son - seulement 2 minutes sur une face.

La troisième taille, et la plus populaire, était de 10 pouces (10″) ou 250 mm. Ces disques contenaient une fois et demie plus de matériel qu'un disque standard de 7 pouces.

Le quatrième format (utilisé en URSS jusqu'au milieu des années 1960 pour la production de disques réguliers et longue durée) est le 8 pouces (8″), soit 185 mm.

Les trois principales tailles de disques - 12″, 10″ et 7″ - sont traditionnellement appelées respectivement « géant », « grand » et « minion ».

Deuxième révolution[ | ]

Single enregistré sur un disque 45 tours

En URSS, du début des années 1950 au milieu des années 1970, le format de disque longue durée le plus répandu était le grand format. Les numéros matriciels des disques à lecture longue, contrairement aux disques ordinaires, ont acquis la lettre d'index «D» («gravure longue» - utilisée pour les disques monophoniques) avec la désignation de la vitesse de lecture (33D, 45D). Après 1956, les disques précédemment publiés ont été réédités avec de nouvelles matrices et marqués de l'index « ND » tout en conservant l'ancien numéro. Avec l'avènement des disques stéréophoniques, ils se sont vu attribuer l'indice « C » (33C, 45C). Selon la numérotation du catalogue « vinyle » de VSG « Melody » (et de ses prédécesseurs depuis 1951), adoptée avant 1975, le grand s'est vu attribuer un numéro sous la forme XXД(C)-ХХХХХ, un disque géant - XXД(C )-0ХХХХХ, un disque 8″ - XXД (C)00ХХХХХ, serviteur - XXД(C)-000ХХХХХ. Jusqu'au début des années 1970, la pratique consistait à sortir les mêmes disques en parallèle en deux versions : mono et stéréo. Ensuite, ils ont arrêté de fabriquer des disques mono séparés et jusqu'en 1975, les disques stéréo produits avec une compatibilité améliorée avec les lecteurs mono étaient désignés « SM » (stéréo-mono).
Pour les disques produits à partir du deuxième trimestre 1975, le principe d'indexation a été modifié. Par nouveau système les trois premiers caractères du numéro d'enregistrement avaient la fonction sémantique suivante :

index « C » ou « M » - stéréo ou mono ;
le deuxième index (chiffres de 0 à 9) symbolisait le genre de l'enregistrement ;
le troisième index (chiffres de 0 à 2) servait à indiquer le format du disque : 0 - géant, 1 - grand, 2 - minion (la production de disques 8″ longue durée a été interrompue au milieu des années 1960).

Cependant, à cette époque, le format « grand » était presque remplacé par le format « géant » plus spacieux et n'était utilisé que pour les enregistrements pour enfants.

Le présent [ | ]

Tourne-disque moderne

Joueur de 2ème classe "Accord-201" 1974

Vers la fin du XXe siècle, la production de disques phonographiques et de platines vinyles a commencé à décliner, notamment en raison du développement du marché des disques compacts musicaux. En URSS, l'utilisation des disques phonographiques s'est poursuivie jusqu'à son effondrement ; Jusqu'au milieu des années 1990, les disques étaient produits par d'anciennes succursales de la société d'État Melodiya dans les anciennes républiques soviétiques, qui ont été entièrement transformées en structures commerciales, mais avec des tirages nettement inférieurs.

Dans certaines régions, des disques vinyles stéréophoniques longue durée d'un diamètre de 30 cm (eng. LP) sont encore utilisés :

Sur les disques modernes destinés aux DJ, environ 12 minutes de musique sont "coupées" d'un côté - dans ce cas, la distance entre les rainures est beaucoup plus grande, le disque est plus résistant à l'usure et n'a pas peur des rayures et des manipulations imprudentes. . De plus, des disques spéciaux sont produits pour le scratch, sur lesquels non pas le son est enregistré, mais un signal de synchronisation spécial qui est transmis à l'ordinateur, ce qui vous permet d'étendre les capacités du DJ - par exemple, utilisez des fragments sonores enregistrés directement pendant performance.

En 2013, les ventes aux États-Unis se sont élevées à 6,1 millions de disques. Outre les États-Unis, l’effet a été perceptible au Royaume-Uni et en Australie. En 2016, plus de 3,2 millions de disques ont été vendus au Royaume-Uni (en 2007, lorsque le vinyle était le moins populaire, un peu plus de 200 000 disques ont été vendus dans le pays). Les disques ne représentent encore qu'une petite partie du marché de la musique enregistrée (2 % aux États-Unis en 2013 contre 57 % pour les CD).

Dans les ventes de disques, la nostalgie joue un rôle (en 2010, l'album Abbey Road des Beatles était le best-seller) et d'autres facteurs flous : les deux premières places en 2013 ont été occupées par les nouveaux albums Random Access Memories (Daft Punk) et Modern Vampires. de la Ville (Week-end des Vampires). Les théories sur la nouvelle popularité des disques incluent à la fois le désir d’entendre un son plus riche et plus chaleureux et un rejet conscient du monde numérique.

Le disque phonographique comme élément de culture[ | ]

En règle générale, les disques vinyles font référence aux derniers, conçus pour être joués sur des platines électriques plutôt que sur des gramophones mécaniques, et à une vitesse de rotation de 33⅓ tr/min ou (moins communément) de 45 tr/min.

Plaques souples[ | ]

Il existe de rares suppléments qui ont été inclus dans des magazines informatiques à la fin des années 1970 et contiennent des programmes informatiques. [ ] (plus tard, avant la distribution massive des disquettes, des cassettes compactes étaient utilisées à ces fins). Ce standard d'enregistrement s'appelait Floppy-ROM ; un enregistrement aussi flexible pouvait contenir jusqu'à 4 Ko de données à une vitesse de rotation de 33⅓ tr/min.

Les disques flexibles sur lesquels la musique pop était enregistrée étaient très répandus en URSS. Ils étaient de petite taille et ne contenaient généralement que 4 chansons – 2 de chaque côté. De tels enregistrements avec enregistrements musicauxétaient également souvent publiés sous forme de suppléments aux magazines jeunesse et insérés entre les pages. L'exemple le plus célèbre d'une telle publication est le magazine Krugozor, dans chaque numéro duquel jusqu'en 1991 un disque gramophone flexible était publié.

Des enregistrements flexibles sont également enregistrés sur d'anciennes radiographies (« musique sur les côtes »).

Assiettes souvenirs et décoratives[ | ]

"Souvenir sonore" - une carte photo avec un enregistrement. Ils ont été réalisés en présence du client dans de petits studios d'enregistrement semi-de fortune situés dans des stations balnéaires de l'URSS.

Registres d'artisanat. "Musique sur les côtes"[ | ]

Enregistrement sur film radiographique

Les lecteurs stéréo peuvent également lire des enregistrements monophoniques, auquel cas ils les perçoivent comme deux canaux identiques.

La plupart des enregistrements stéréo sont enregistrés à 33⅓ tr/min avec une largeur de piste de 55 µm. Auparavant (en particulier dans un certain nombre de pays en dehors de l'URSS), des disques avec une vitesse de rotation de 45 tr/min étaient largement produits. Aux États-Unis, leurs versions compactes étaient particulièrement populaires, destinées à être utilisées dans les juke-box avec changement ou sélection automatique des disques. Ils étaient également adaptés à la lecture sur des lecteurs domestiques. Pour enregistrer des programmes vocaux, des disques ont été produits avec une vitesse de rotation de 8⅓ tr/min et une durée de lecture allant jusqu'à une heure et demie sur une face. Sur le territoire de l'URSS, ces disques, ainsi que les juke-box, étaient rares.

Disques quadriphoniques[ | ]

Les enregistrements quadriphoniques enregistrent des informations sur quatre canaux audio (deux avant et deux arrière), ce qui permet de transmettre le volume d'une œuvre musicale. Ce format a connu une certaine diffusion, plutôt limitée, dans les années 1970. Le nombre d'albums sortis dans ce format était très faible (par exemple, une version quadruple du célèbre album du groupe de rock Pink Floyd « Dark Side of the Moon » de 1973 a été publiée), et leur tirage était limité - cela était dû à la nécessité d'utiliser pour leur reproduction des lecteurs et amplificateurs spéciaux rares et coûteux pour 4 canaux. Dans les années 1980, cette orientation a été réduite.

Fabrication [ | ]

Moule de presse pour estamper les disques de gramophone

Traces de plaques au microscope

Les pistes avec enregistrement d'une composition sont séparées des autres par des sections de transition sans enregistrement et un pitch de piste plus grand (elles ressemblent à des rayures sombres)

À l'aide d'un équipement spécial, le son est converti en vibrations mécaniques d'un outil de coupe (le plus souvent en saphir), qui découpe une bande sonore en spirale sur une couche de matériau. À l'aube de l'enregistrement, les pistes étaient découpées sur de la cire, plus tard sur une feuille phonographique recouverte de nitrocellulose, et plus tard la feuille phonographique a été remplacée par une feuille de cuivre. À la fin des années 1970, l'entreprise la technologie a été développée Mastering direct du métal), selon lequel les pistes sont formées sur une fine couche de cuivre amorphe recouvrant un substrat en acier parfaitement plan. Cela a permis d'augmenter considérablement la précision de reproduction du signal enregistré, ce qui a entraîné une amélioration notable de la qualité sonore des enregistrements phonographiques. Cette technologie est encore utilisée aujourd'hui.

A partir du disque ainsi obtenu, par galvanoplastie, en plusieurs étapes successives, on obtient le nombre requis de copies de nickel avec à la fois positif et négatif (lorsque les rainures avec la piste audio ressemblent à des saillies au-dessus de la surface du disque) affichage du phonogramme mécanique. Les copies négatives réalisées lors de la dernière étape, qui servent de base au processus de pressage des disques vinyles, sont appelées ; Toutes les copies intermédiaires en nickel sont généralement appelées originaux.

La production des originaux et des matrices est réalisée dans l'atelier galvanique. Les processus électrochimiques sont réalisés dans des installations galvaniques à plusieurs chambres avec régulation automatique par étapes du courant électrique et du temps de formation du nickel.

Les pièces du moule sont fabriquées sur des machines CNC et sont soudées à haute température dans des fours à vide utilisant une technologie spéciale. Les moules eux-mêmes assurent une grande uniformité du champ de température sur les surfaces de formage, une faible inertie du régime de température, et donc une productivité élevée. Un seul moule peut produire des dizaines de milliers de disques.

Le matériau permettant de fabriquer un disque de gramophone moderne est un mélange spécial à base d'un copolymère de chlorure de vinyle et d'acétate de vinyle avec divers additifs nécessaires pour conférer au plastique les propriétés mécaniques et thermiques nécessaires. Un mélange de haute qualité des composants pulvérulents est obtenu à l'aide de mélangeurs à deux étages avec mélange à chaud et à froid.

Dans l'atelier de presse, une partie chauffée de vinyle avec des étiquettes déjà collées en haut et en bas est introduite dans la presse qui, sous une pression allant jusqu'à 200 atm, se répartit entre les deux moitiés du moule et, après refroidissement, forme un fini. disque de gramophone. Ensuite, les bords du disque sont découpés, inspectés et emballés.

Acheter un tourne-disque vinyle au 21e siècle peut indiquer une chose : soit vous êtes un connaisseur d'antiquités, soit un véritable audiophile.

Le pic de popularité du vinyle s'est produit au milieu du siècle dernier. Le disque est resté longtemps l’un des supports musicaux les plus populaires. Un bel album intercalaire à l'effigie de l'artiste, un sachet transparent soigné qui protège la surface du disque des rayures, de la détérioration des aiguilles, problème éternel– des fusibles et le son indescriptible d'un crépitement chaleureux et doux dans les haut-parleurs... Rares sont ceux qui auraient pu prédire que l'avènement des lecteurs de bandes magnétiques et l'ère numérique de l'enregistrement sonore (lire l'article :) ne parviendraient jamais à briser la perception des auditeurs. amour pour le son vinyle.

Où tout a commencé

Le principe de l'enregistrement sonore, qui deviendra pendant de nombreuses années la norme pour la création de disques vinyles, a été découvert en 1857. Édouard Léon Scott de Martinville. Le dispositif phonautographe, breveté en France, proposait d'enregistrer onde sonore sur un rouleau de verre recouvert de suie ou de papier. Le son lui-même était capté par un grand cornet, au bout duquel une aiguille était installée.

Vingt ans plus tard, une autre évolution significative apparaîtra sur la voie de l'amélioration du système d'enregistrement sonore. Alors qu'il travaillait au bureau télégraphique, l'inventeur et scientifique Thomas Edison a remarqué une certaine tendance en observant le fonctionnement des cartes perforées. Chaque contact qui touchait les trous de la carte produisait des sons de hauteurs différentes. Quelques mois plus tard, en 1877, l'Office américain des brevets parut la description d'un appareil qui allait devenir le véritable ancêtre des lecteurs de disques vinyles.

Principe d'opération Le phonographe d'Edison consistait à jouer du son à partir de petits rouleaux en fer-blanc ou en bois recouverts de papier d'aluminium ou d'une feuille de papier imbibée de cire. La production de tels rouleaux nécessitait beaucoup d'efforts et les supports sonores eux-mêmes n'étaient pas prêts à subir une déformation, même minime, et étaient trop sensibles à l'environnement de stockage.

Recherches pour plus appareil simple pour la mise en œuvre de l'enregistrement sonore et le développement d'un support capable de résister au transport et à des conditions d'exploitation plus sévères ont incité l'inventeur américain Émile Berliner refuser d'utiliser la méthode proposée par Martinville puis modifiée par Edison. En 1897, Berliner devient l'auteur de brevets pour deux appareils : flûte à bec et gramophone.

Pour la première fois, comme support sur lequel l'enregistrement sonore a été réalisé, il a été utilisé disque plat en zinc. Cette solution a permis de réduire considérablement le coût de l'ensemble du cycle de production du disque. À l’aide d’un enregistreur, une « image sonore » était appliquée sur la surface du disque de zinc, et l’impression obtenue servait déjà de moule pour créer des copies.

Les ingénieurs de l'époque étaient confrontés pas une tâche facile– trouver du matériel adapté à la duplication d’enregistrements sonores. Parmi les principales exigences de la composition figurent le faible coût et la résistance à l'usure.

À la recherche du matériau parfait

Pour réaliser les premiers disques de gramophone, un caoutchouc vulcanisé brun foncé appelé ébonite. Ce matériau ressemble vaguement au plastique et se prête bien au traitement, ce qui était particulièrement remarquable lors de la création de doublons. Hélas, le matériau n'a pas résisté à l'épreuve du temps en raison de sa tendance à s'oxyder lorsqu'il est exposé à la lumière du jour et l'ébonite est remplacée par de la matière organique - gomme laque.

Au cours des trente prochaines années, la technologie de production de disques reste inchangée. Les disques « gomme-laque » épais et lourds prennent progressivement racine dans les foyers des mélomanes débutants. Gramophone, et son successeur, publié en 1907, gramophone mécanique, deviennent non seulement des habitués des clubs, des restaurants et des établissements d'enseignement, mais entrent également en toute confiance dans la vie du consommateur moyen.

Dans les grandes villes, des magasins commencent à apparaître proposant une large gamme d'« albums de musique » (tous les disques sont présentés dans une boîte en carton ressemblant à un album photo). Hélas, l'imperfection de la technologie d'enregistrement et les spécificités du matériel utilisé pour la production ont permis de stocker une seule composition sur une face du disque. En raison de la courte durée de vie du disque et de son niveau élevé de dépréciation lors de la lecture, la même chanson a été enregistrée sur les deux faces.

La barrière de la chanson unique n’a été franchie qu’en 1931, lorsque les pionniers de l’ingénierie du son ont découvert la technologie d’enregistrement stéréo à groove unique. Le disque stéréo a commencé à contenir jusqu'à six chansons de durée moyenne. Néanmoins cycle de vie le record de gomme laque n'a duré que quelques mois exploitation active. Au milieu des années trente, le disque paraît nouveau concurrent- Bande magnetique. Les technologues en chimie se sont battus pour un acheteur potentiel et, en 1948, le premier lot est sorti de la chaîne de montage de l'usine de Columbia. disques vinyles.

Depuis 1950, des disques vinyles sont également produits en URSS. Le chlorure de polyvinyle se distinguait par un niveau élevé de résistance à l'usure et le processus de production lui-même a permis de réduire considérablement l'épaisseur finale de la plaque de 3 à 1,5 millimètres. Le principe de l'enregistrement des disques, établi à la fin du siècle dernier, s'est avéré simple à maîtriser pour les « artisans populaires ». Au milieu des années 50 et 60, des usines artisanales entières sont apparues pour la production clandestine de disques.

Comme matériau pour réaliser le disque souhaité avec des « chansons inhumaines » interdites par les autorités, il a été utilisé film radiographique. Dans les collections privées des fans de vinyle, vous pouvez trouver des albums des Beatles et des compositions de jazz enregistrées « sur des os » - des films radiographiques développés.

Bataille des « formats »

Toute l'évolution des disques phonographiques est entourée de désaccords dans le monde des normes : tailles, principes d'enregistrement, matériaux de fabrication, vitesse d'enregistrement.

Taille.À la fin des années 1890, il existait une seule norme approuvée : le record de vitesse de 7 pouces. En 1903, il est entré en service nouvelle norme- "géant" d'un diamètre de 12 pouces. Quelques années plus tard, une autre option est apparue : les disques de 10 pouces. Sur le marché de la CEI, les dimensions généralement acceptées sont les plaques d'un diamètre de 175, 250 et 300 mm.

Technologie d'enregistrement. Jusqu’en 1920, la seule méthode de prise de son restait mécanique. gamme de fréquences avec un tel enregistrement, c'était un maigre 150 - 4000 Hz. En 1920, l’ère de l’enregistrement électroacoustique commence et un microphone est utilisé comme capteur de son. C’est cette année que l’ère des disques gramophones reçoit un nouveau « souffle sonore » avec la possibilité de reproduire le BH de 15 à 10 000 Hz.

Limiter la capacité. Vitesse rotationnelle. Une autre caractéristique de toute l’ère de l’enregistrement qui a connu des changements constants était la vitesse de rotation du disque. La « norme soviétique » généralement acceptée de 78 tours permettait jusqu'à 12 minutes de son. Pour enregistrer une conversation pendant une longue période, des « enregistrements lents » ont été utilisés avec une vitesse de rotation de 8 et 1/3 tours par minute. Une autre norme est le 45 tr/min. Le point final de la bataille des vitesses fut la sortie de disques longs 33 1/3 tours.

Mono-stéréo-quad. Le principe de lecture de disques gramophones est basé sur la « lecture » avec une aiguille du motif sonore situé dans plusieurs sillons (pistes) du disque. Jusqu'en 1958, on produisait des disques mono : le stylet ne lisait que les vibrations verticales. Apparaissent alors des plaques stéréo : la verticale est responsable du canal gauche, et l'aspérité placée horizontalement est responsable du canal droit. Il existait également des options pour le son quadriphonique, mais la technologie ne s'est jamais justifiée.

Le vinyle aujourd'hui

Depuis l'avènement du phonographe d'Edison jusqu'à aujourd'hui, le principe de l'enregistrement des disques est resté pratiquement inchangé. À l'aide d'un enregistreur, les vibrations sonores sont converties en vibrations mécaniques qui sont transmises à un découpeur, qui applique l'image de la composition sur un disque en acier cuivré. Le modèle obtenu est transféré sur des copies nickel et ce n'est qu'alors que le pressage des disques vinyles commence.

Le principe de fonctionnement des appareils de lecture - lecteurs d'un point de vue mécanique est également resté pratiquement inchangé. Le même disque rotatif, les mêmes aiguilles de ramassage.

Le coût des « vinyles » modernes dépend directement de plusieurs facteurs :

conception;
préamplificateur installé ;
facteur de forme.

L’avènement du disque compact en 1980 a sérieusement miné la demande de vinyle. Pendant plus de 20 ans, les disques ont disparu de l’attention des mélomanes et les lecteurs encombrants ont cédé la place aux lecteurs de CD compacts. Mais l'histoire adhère avec confiance au principe du boomerang : depuis 2005, c'est l'ère du renouveau du vinyle. Le vinyle est devenu un sujet d’expérimentation et un support recherché par les DJ. Un son chaud et doux, pratiquement sans distorsion harmonique et avec des détails incroyables, n'est pas seulement le son qu'un mélomane sophistiqué ou un audiophile mérite. C’est un son que tout le monde devrait entendre et cette opportunité ne nécessite pas d’investissement financier important.

Que choisir ?

Un véritable audiophile n’est pas étranger au monde du son vinyle. Dans son esprit, l’horizon des tourne-disques « sains d’esprit » commence à un prix de plusieurs milliers de dollars. Cependant, le choix d'un équipement aussi coûteux s'apparente davantage à un rituel et à une sorte d'hommage au son, mais vous pouvez rejoindre le monde des disques avec un montant bien moindre.

entreprise japonaise Audio-Technica sur le marché de l'équipement audio peut à juste titre avoir le statut de vétéran. Ce sont les tourne-disques vinyles qui sont devenus un produit fatidique dans la vie de la marque. En 1962, Audio-Technica a introduit deux micros de haute qualité (communément appelés « stylet »). À 1 Et À 3. Le succès retentissant du premier-né a été soutenu par le modèle AT-5, et 7 ans après sa création, l'entreprise japonaise entre sur le marché mondial.

L'influence d'Audio-Technica sur le monde des platines vinyles ne peut être surestimée. L'entreprise a été la première à fabriquer des micros PCOCC en cuivre monocristallin ultra-pur ; derrière ses épaules se trouvent les légendaires lecteurs vinyles portables Monsieur Disque Et Burger sonore, et il y a trois ans, les Japonais ont annoncé un lecteur « platine » spécialisé AT-LP1240équipé d'un module DJ.

L'un des «bêtes de somme» les plus populaires pouvant servir à une personne qui vient de se familiariser avec le monde des records peut être un joueur. niveau d'entrée de la société Audio-Technica AT-LP60 USB.

Si votre évolution en tant que mélomane a commencé avec le MP3 et l'OGG, se transposant en douceur à l'écoute Formats FLAC et ALAC, et que votre vieux lecteur CD n'est plus amusant, l'Audio-Technica AT-LP60 USB est prêt à vous faire découvrir le son du vinyle. Ce lecteur sera un choix idéal pour un auditeur débutant.

Contrairement à jeune frère Modèles USB AT-LP60, platines vinyles AT-LP120USBC Et AT-LP120-USBHC ont une liste de capacités plus impressionnante. Les deux modèles disposent de trois modes de vitesse de 33,45 et 78 tr/min, ce qui ouvre à l'auditeur un certain nombre de disques sortis de la chaîne de montage de l'usine soviétique Melodiya.

Cartouche professionnelle AT95E vous permet d'obtenir la qualité de lecture la plus pure avec un niveau de détonation nettement inférieur, et la conversion du son à l'aide du DAC intégré vous permet d'obtenir des enregistrements de haute qualité bien supérieurs à la musique de qualité CD. Étant l'un des représentants les plus réputés du marché des micros, le modèle Audio-Technica AT-LP120-USBHC Fabricant japonaiséquipé du légendaire pick-up Coquille HS10 ( 5.00 sur 5, noté : 1 )

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