Les utilisateurs débutants s'intéressent souvent à ce qu'est le débit vidéo, comment le calculer correctement et pourquoi il est nécessaire. Eh bien, répondons à cette question. Le débit binaire, ou autrement la largeur d'un flux vidéo, est la quantité d'informations transmises ou traitées en une seconde de temps réel. Le débit binaire est mesuré en kilobits par seconde et est noté kbps. Veuillez noter que dans kilobits, pas kilooctets. Un kilobit équivaut à 1/8 de kilo-octet.

Plus les informations utiles sont transmises dans un flux vidéo par unité de temps, plus le débit vidéo est élevé et, par conséquent, meilleure est sa qualité. Dans le même temps, plus le débit binaire est élevé, plus la taille du fichier vidéo est grande.À partir de là, il devient clair pourquoi vous devez même calculer le débit binaire lors de la conversion. Le calcul du débit binaire est nécessaire pour obtenir l'équilibre optimal entre la taille et la qualité de la vidéo.

Disons que vous devez enregistrer selon la norme DVD un fichier vidéo dont la taille dépasse la capacité du disque, tout en conservant le format, le rapport hauteur/largeur et la résolution de l'image. Afin de ne pas commettre d'erreurs lors de la conversion et de ne pas trop compresser la vidéo ou au contraire, "mettre la pression"à la taille requise, un calcul est nécessaire.

Comment déterminer le débit binaire

Pour déterminer le débit, il est conseillé d'utiliser des utilitaires spéciaux, parmi lesquels le meilleur.

Il s'agit d'un outil très puissant qui vous permet d'obtenir les informations les plus détaillées sur l'audio ou la vidéo. Vous pouvez également calculer le débit manuellement en divisant la taille du fichier vidéo en kilobits par sa durée de lecture en secondes. Revenons à notre DVD. Nous avons une taille de film 5,2 Go et il doit être enregistré sur un blanc 4,7 Go . Quel débit dois-je définir dans le convertisseur ?

Faisons le calcul. Supposons que la durée du film soit de 2 heures et demie ou 9 000 secondes, la capacité réelle du DVD est d'environ 4 480 Mo. Utilisons la formule suivante :

(Mo) * 8 000 = Résultat

Autrement dit, nous divisons la taille du disque dont nous disposons par le temps en secondes, puis convertissons les données reçues en kilobits.

(4 480/9 000) * 8 000 = 3 982 kbit/s

Tout semble correct, mais nous n'avons pas pris en compte le flux audio. Son débit doit également être calculé. C'est pourquoi, dans de tels cas, il est préférable d'utiliser des utilitaires spéciaux - calculateurs de débit, disponibles à la fois sous forme d'applications natives et de services en ligne. Vous pouvez y définir la taille du fichier final et, en spécifiant la durée de la vidéo et la qualité de la piste audio, obtenir le débit vidéo que vous devez saisir dans les paramètres du convertisseur.

Remarque : si le convertisseur dispose d'une fonction de calcul de la taille du fichier final, prenez le temps de vous assurer que les calculs de débit que vous avez effectués correspondent à la taille attendue de la vidéo.

Si vous décidez de diffuser en direct, vous devez vous y préparer à l'avance. Découvrez la bande passante sortante de votre connexion Internet et sélectionnez les paramètres qui permettront le bon déroulement de la diffusion. Vous pouvez vérifier la vitesse de téléchargement à l'aide de services en ligne spéciaux.

Si vous créez une diffusion dans le panneau de configuration de diffusion ou dans la section « Démarrer la diffusion », le système détectera automatiquement les paramètres spécifiés dans l'encodeur vidéo. Il vous suffira de spécifier la résolution, la fréquence d'images et le débit binaire.

Si vous planifiez une diffusion dans la section « Toutes les diffusions », vous pouvez définir indépendamment la résolution et la fréquence d'images. Une autre option consiste à sélectionner une clé de diffusion et à laisser le système déterminer les paramètres pour vous.

L'émission sera automatiquement réencodée : grâce à différents formats de sortie, elle pourra être visionnée sur n'importe quel appareil et quel que soit le réseau auquel vous êtes connecté.

Nous vous conseillons de réaliser un test de diffusion, cela vous permettra de vous assurer que l'image et le son sont diffusés sans interruption. Après avoir démarré la diffusion, gardez un œil sur le panneau de contrôle : il affichera tous les messages d'erreur et les données sur la qualité du flux. Une liste complète des problèmes possibles est fournie.

Note. Pour la vidéo en 4K / 2160 pixels. Vous ne pouvez pas configurer un court délai. Pour de telles diffusions, le délai standard sera automatiquement défini.

Débit binaire variable et clés de diffusion personnalisées dans le panneau de configuration de diffusion

Si vous utilisez vos propres clés de diffusion, vous pouvez sélectionner l'option Débit binaire variable, puis l'encodeur vidéo définira automatiquement la résolution. Cette valeur peut également être définie manuellement.

4K/2160p (60 ips)

• Résolution : 3 840 x 2 160
• Plage de débit du flux vidéo : 20 000 à 51 000 kbit/s

4K/2160p (30 ips)

• Résolution : 3 840 x 2 160
• Plage de débit du flux vidéo : 13 000 à 34 000 kbit/s

1440p (60 ips)

• Lors de la planification de votre diffusion, assurez-vous de cocher la case « Activer le mode 60 ips » dans l'onglet « Paramètres de diffusion ». Si vous avez créé une diffusion dans la section « Démarrer la diffusion », la fréquence d'images et la résolution seront sélectionnées automatiquement.
• Résolution : 2560 x 1440
• Plage de débit du flux vidéo : 9 000 à 18 000 kbit/s

1440p (30 ips)

• Résolution : 2560 x 1440
• Plage de débit du flux vidéo : 6 000 à 13 000 kbit/s

1080p (60 ips)

• Lors de la planification de votre diffusion, assurez-vous de cocher la case « Activer le mode 60 ips » dans l'onglet « Paramètres de diffusion ». Si vous avez créé une diffusion dans la section « Démarrer la diffusion », la fréquence d'images et la résolution seront sélectionnées automatiquement.
• Résolution : 1920 x 1080
• Plage de débit du flux vidéo : 4 500 à 9 000 kbit/s

1080p

• Résolution : 1920 x 1080
• Plage de débit du flux vidéo : 3 000 à 6 000 kbit/s

720p (60 ips)

• Lors de la planification de votre diffusion, assurez-vous de cocher la case « Activer le mode 60 ips » dans l'onglet « Paramètres de diffusion ». Si vous avez créé une diffusion dans la section « Démarrer la diffusion », la fréquence d'images et la résolution seront sélectionnées automatiquement.
• Résolution : 1280 x 720
• Plage de débit du flux vidéo : 2 250 à 6 000 kbit/s

720p

• Résolution : 1280 x 720
• Plage de débit du flux vidéo : 1 500 à 4 000 kbit/s

480p

• Résolution : 854 x 480
• Plage de débit du flux vidéo : 500 à 2 000 kbit/s

360p

• Résolution : 640 x 360
• Plage de débit du flux vidéo : 400 à 1 000 kbit/s

240p

• Résolution : 426 x 240
• Plage de débit du flux vidéo : 300 à 700 kbit/s

Paramètres de l'encodeur vidéo

Protocole:	Diffusion RTMP
Codec vidéo :	H.264, 4.1 – pas plus de 1080p, pas plus de 30 images/s.
	H.264, 4.2 – 1080p, 60 ips.
	H.264, 5,0 – 1440p, 30 ips.
	H.264, 5.1 – 1440p, 60 ips.
	H.264, 5.1 – 2160p, 30 ips.
	H.264, 5,2 – 2 160 pixels, 60 ips.
Fréquence de trame	Jusqu'à 60 ips
Fréquence d'images clé :

Il arrive souvent que le débit indiqué dans le fichier (kbps ou kilobits par seconde) ne corresponde pas à la réalité. Pourquoi cela arrive-t-il? Si vous réduisez le débit binaire, l'image numérique et la qualité du son changeront. Cependant, lorsque le débit binaire d’un même fichier audio augmente, seul le nombre change.

C'est-à-dire le véritable débit binaire - je vais essayer de l'expliquer brièvement et clairement, afin de ne pas vous faire perdre un temps précieux. Pour visualiser visuellement le débit, vous avez respectivement besoin d'un programme. Dans mon cas, Adobe Audition version 3 sera utilisé. Les autres versions ne sont pas différentes. Je m'empresse également de laisser entendre que les débits binaires les plus courants se situent dans les chiffres suivants : 128 kbps - basse qualité, 160 kbps - en dessous de la moyenne, 192 kbps - qualité acceptable, 224 kbps - au-dessus de la moyenne, 256 kbps - haute qualité et 320 kbps - le encodage de musique de la plus haute qualité au format mp3. Alors allons-y.

Ouvrez le programme, chargez le fichier audio et cliquez sur l'icône orange. L'emplacement de cette icône est indiqué par la flèche dans l'image ci-dessous. A titre d'exemple, nous prenons le morceau Steve Angello – Voices (Eric Prydz Edit). Pour agrandir l'image, cliquez dessus.

L'image suivante montre la qualité du morceau au format mp3, 320 kbps. Comme vous pouvez le voir, le programme détermine la qualité sonore en Hertz (sur la règle à droite), mais cela ne nous empêche pas de déterminer le débit visuel. La qualité mp3 idéale dans ce cas se situe à une hauteur de 20 000 Hz. Mais il peut aussi être un peu plus bas ou un peu plus haut, selon le morceau lui-même et le programme sur lequel il a été écrit.

Donc, ci-dessous, la qualité est faible, c'est-à-dire mp3, 128 kbps. Comme vous pouvez le constater, le spectrogramme sonore a été réduit à 16 000 hertz. Cette qualité est tout à fait acceptable pour la plupart des amateurs de « simple écoute », mais un musicien ou DJ professionnel utilisant un équipement avancé ressentira facilement la qualité dégradée.

Et ici, vous voyez une piste d'une qualité de 192 kbps - l'un des indicateurs les plus courants. Comme vous pouvez le constater, le « feu » a diminué jusqu'à 19 000 hertz et l'écart entre 19 000 et 16 000 hertz est devenu plus transparent. À propos, une piste à 320 kbps a à peu près la même apparence après avoir été traitée dans le même Adobe Audition, même si vous l'avez enregistrée à la même vitesse de 320 kbps. Sachez donc que plus vous faites passer votre musique à travers des programmes, plus la qualité se dégrade.

Et voici à quoi ressemble le morceau au format wav, son débit est de 1411 kbps. Comme vous pouvez le voir, le spectrogramme du soi-disant « son pur » franchit déjà la frontière et on ne sait pas où il se termine :-) C'est ce que je comprends : la qualité !

1ère direction.
Obtenir la meilleure qualité possible. Dans ce cas, un flux avec un minimum de prétraitement est sélectionné et la qualité d'encodage est comparée à l'original.
2ème sens.
Le prétraitement est sélectionné pour un débit strictement limité. Dans ce cas, la comparaison avec l'original n'est pas fournie.
À une certaine époque, notamment avec l'avènement du format DVD, nous avons dû nous occuper sérieusement de tous les aspects de l'encodage MPEG et des conditions permettant d'obtenir une qualité maximale avec une valeur de flux minimale. Naturellement, la première tentative a été très simple : en sélectionnant un codec. Après plusieurs tentatives, les codecs matériels ont été jetés à la poubelle. Leur champ d'application peut être décrit quelque part comme ceci : "Si vous n'avez absolument pas de temps, alors vous utilisez des codecs matériels, dans tous les autres cas, des codecs logiciels sont utilisés."
Le principal avantage des codecs logiciels est leur flexibilité. Vous avez la possibilité de sélectionner le filtrage (et la qualité du filtrage est très élevée), les échelles de quantification, le nombre de passes (jusqu'à 20 passes) et, surtout, vous avez la possibilité de recoder des sections individuelles du flux fragment par fragment pour minimiser les artefacts.
Pour tester la qualité de l'encodage, nous avons réalisé un test synthétique basé sur des graphiques 2D. Le test a été réalisé en tenant compte de l'évaluation visuelle de la qualité d'encodage non seulement du canal de luminance, mais a également permis de comprendre comment les canaux de couleur sont encodés. Comme nous ne sommes pas des fabricants de codecs, le test a été conçu pour être extrêmement rigoureux, avec le minimum de redondance possible.
Le résultat de ce test a donné des données très révélatrices. Sans utiliser de filtre passe-bas et sans réduire l'échelle de quantification, le test a réussi avec un minimum d'artefacts, à partir de 14 Mbit/s avec un codage multi-passes, et le multi-passes a cessé d'avoir un effet après 3 passes. Les résultats ont été évalués sur un écran de télévision professionnel de 21 pouces et un écran LCD d'ordinateur de 21 pouces à une distance d'environ 30 à 40 cm.
Tout cela suggère qu'un signal conditionnellement de haute qualité dans toute la bande passante et avec une résolution standard en MPEG2 SDTV peut être obtenu à partir de 16 Mbit/s s'il y a un signal non compressé à l'entrée.
L'étape suivante consistait à comprendre quel flux MPEG2, sans recours à un prétraitement ni à une réduction de quantification, permet d'obtenir la forme d'un signal SDTV non compressé. Nous avons essayé uniquement des codecs logiciels permettant de travailler avec des flux supérieurs à 16 Mbit/s. Le résultat était très intéressant : la valeur maximale était de 40 à 50 Mbit/s, la moyenne était d'environ 30 Mbit/s. Il est préférable que GOP = 3 – 6.
Ainsi, la valeur résultante est très similaire au format BETACAM IMX.
Toutes ces mini-études ont été réalisées en principe pour résoudre un autre problème pratique.
Très souvent, il est nécessaire de créer du matériel vidéo promotionnel à afficher lors d’expositions. Le budget de telles vidéos n'est pas très important, puisqu'elles sont le plus souvent utilisées une ou deux fois. La prise de vue est donc réalisée sur DVCAM SONY DSR-400 (pour son prix, il offre un excellent contrôle de la plage dynamique, des détails et des couleurs dans la zone de surbrillance, bien sûr avec les réglages appropriés). Le matériel vidéo de l'exposition est projeté sur un écran plasma assez grand. Aujourd'hui, on peut installer un ordinateur pas cher et afficher 50 Mbit/s, mais avant l'avènement des disques durs SATA-2, les DVD étaient la solution la plus simple. Mais le format DVCAM lui-même, bien entendu, en raison de ses 25 Mbit/s, n'est pas très adapté à l'encodage direct sur DVD avec les détails nécessaires. Vous pouvez bien sûr tout brouiller, mais il vous est demandé de réaliser une publicité avec toutes ses caractéristiques visuelles inhérentes.
À partir de ce moment, il est devenu clair que le rôle le plus important dans le codage n’est pas joué par le codage lui-même ni par les processus de destruction de la qualité avant le codage. La chose la plus importante est la qualité du matériel source (ou plutôt son degré de compression, car même le bruit sur une vidéo non compressée est plus facile à encoder sans pré-traitement).
Planifier et organiser le tournage en tenant compte des algorithmes du format MPEG donne un très bel effet. Probablement, ici, nous pouvons immédiatement noter certaines caractéristiques - l'inadmissibilité de travailler avec un objectif zoom, de se déplacer strictement horizontalement ou verticalement, de travailler avec une faible profondeur de champ, etc. En général - le moins de mouvement possible sur l'écran. La meilleure option en général est simplement de montrer des photographies (et ce sont déjà les images préférées des fabricants de matériel de démonstration pour montrer la qualité des codecs et des formats vidéo compressés). C’est le genre de manque de liberté créative que nous avons à cause de la passion de tout compresser dans des états inimaginables.
À propos, sur le site Web de la société de télévision britannique BBC, vous pouvez trouver un document intéressant appartenant au domaine public. Il s'agit de recommandations du département R&D de l'Air Force concernant ce qui est souhaitable et ce qui n'est pas souhaitable de faire si tout se transforme en MPEG. Oui, oui, je connais l’expression faciale de certains de nos employés de la télévision lorsqu’ils mentionnent la BBC. Eh bien, qui d’autre dispose d’un département R&D aussi efficace ?
Parlons maintenant de la télévision haute définition (HDTV).
De toute cette expérience de travail en définition standard (SD), il ne peut y avoir qu'une seule conclusion : selon le principe de fonctionnement, l'encodage HDTV ne peut pas être différent de l'encodage SD.
Oui, je comprends que le format H.264 est désormais massivement promu sous divers noms et promesses de miracles avec des flux minimes.
Si vous lisez attentivement les spécifications de cette méthode d'encodage, vous obtiendrez environ 20 à 25 % de gain par rapport au MPEG2, un peu mieux dans la région de 2 à 4 Mb/s. Mais avec un tel flux, il ne ressemblera guère à un flux professionnel. signal converti en définition standard 720p.
Pour une entreprise moscovite envisageant de lancer Blue-Ray, nous avons mené un certain nombre d'expériences dans le domaine de la conversion ascendante des signaux DTC en TVHD avec encodage ultérieur dans des formats pris en charge par Blue-Ray.
Voici quelques résultats visualisés sur un écran d'ordinateur de 26 pouces à une distance de 30 cm avec un débit moyen de 15 Mbps et un maximum de 30 Mbps.

1. sans prétraitement, des artefacts apparaissent même sur des scènes statiques en raison du bruit résiduel du signal analogique BETACAM.
2. Lors de l'utilisation d'un filtre passe-bas, les artefacts très visibles disparaissent, mais la sensation globale de clarté dans les scènes à faible contraste diminue également.
3. lors de l'utilisation d'un filtre passe-bas et d'une réduction du bruit matérielle Snell & Wilcox, le résultat global est une bonne image nette, mais il y a parfois une certaine sensation de pâte à modeler (cependant, il y a encore des artefacts dans certaines scènes)

Il convient de mentionner ici que l'encodage a été réalisé aux formats MPEG2, H.264 et VC-1 à l'aide d'un codec logiciel à deux passes avec possibilité d'encodage ultérieur fragment par fragment pour optimiser la qualité. Le codec a été créé par une société très connue spécifiquement pour la création professionnelle de disques Blue-Ray et, à notre avis, fonctionne très bien avec un taux de compression de 1:50 (seul un carré noir peut probablement avoir une telle redondance).
Le résultat que nous avons obtenu est quasiment indépendant de l'utilisation de différents formats d'encodage (MPEG2, H.264, MS-1). Si la qualité du signal est élevée, la qualité d’encodage diffère peu d’un format à l’autre. Les codecs se comportent de la même manière lors d'un prétraitement agressif. La différence n'apparaît qu'à des débits binaires extrêmement faibles, où la qualité HDTV résultante ne peut être distinguée de la qualité HDTV que par la taille de l'image.
Pourtant, je dois admettre qu’en utilisant H.264, la qualité était légèrement meilleure. Mais, très probablement, sans comparaison, il est peu probable que le consommateur moyen sur un moniteur grand public soit en mesure de voir la différence de qualité, par exemple, par rapport au MPEG2.
Et ici, il convient de rappeler qu'il s'agissait d'un signal reçu du TSC.
Lors du test d'encodage du signal XDCAM HD (Mbit/sec, 1440X1080i50), par exemple, la situation s'est nettement aggravée - les artefacts lors de l'enregistrement avec un débit binaire inférieur sur des fragments complexes ont fortement augmenté (flashs lors d'un défilé de mode). Cela suggère que lorsque vous filmez ce type d’événements, vous devez toujours faire attention aux plans secondaires qui minimisent la quantité globale de mouvement dans le cadre.
En général, il existe un moyen plutôt étrange et pas très simple d'obtenir l'illusion d'une vidéo non compressée à partir d'une vidéo compressée, du moins pour une sorte de tromperie du codec. Cette méthode est un type de post-traitement. C'est d'ailleurs exactement ce qu'ils font sur la BBC, Discovery Channel et plusieurs autres chaînes étrangères, pour lesquelles la qualité est une marque de fabrique, tant en termes de qualité d'image qu'en termes de contenu des programmes. La vidéo est stylisée, ce qui vous permet de modifier autant que possible les paramètres dynamiques de l'image. À une certaine époque, c'est ainsi que nous avons résolu le problème de l'utilisation de DVCAM pour créer du matériel publicitaire pour des écrans relativement grands à l'aide de DVD. Tout cela, bien sûr, n'est pas une question de cinq minutes, mais avec un processus bien établi, l'essentiel est d'approuver l'orientation du style avec le client.
Très souvent, on entend dire que le post-traitement coûte très cher. Malheureusement, pour avoir une apparence adéquate sur le marché de la production vidéo aujourd'hui, vous devez également le faire. Eh bien, si vous avez des clients pour du matériel publicitaire qui n'exigent pas un ciel plus bleu, une herbe plus verte et des visages bronzés encore plus bronzés, alors stockez-les, protégez-les et faites-leur plaisir. Ils sont uniques et pondent des œufs d’or.
Revenons donc aux discussions.
Bien entendu, l’élément le plus important dans la réduction du débit est la résolution. Et la télévision numérique semble tout simplement avoir été créée pour ces astuces. Habituellement, personne n’évoque cette possibilité.
Oui, en effet, l’œil humain ne voit pas le nombre de pixels, mais la plage dynamique. Et par conséquent, tout le monde est très négligent avec la résolution, d'autant plus que les téléviseurs domestiques de TSCH n'affichent souvent pas plus de 2 à 3 MHz. Il existe de nombreux exemples de réduction de résolution forcée. Pixel-shift dans les caméras vidéo, réduction de la résolution même dans les formats vidéo professionnels et diffusion simple sur les chaînes terrestres et satellite avec une réduction significative de la taille d'image. Lorsqu'ils sont visualisés par un consommateur, tous les artefacts haute fréquence sont toujours masqués par la faible bande passante des téléviseurs eux-mêmes.
Sur la base de tout cela, il devient clair pourquoi aux États-Unis, le flux moyen pour la TVHD non sportive est de 19 Mbps (sur la base des données provenant de la visualisation de clips vidéo de chaînes piratées). Peut-être que cette valeur moyenne est inférieure, mais apparemment personne ne pirate les chaînes à faible débit et ne publie du contenu sur Internet, ce qui en soi est indicatif.
Si l'on suppose qu'une vidéo non compressée est utilisée en entrée, que les plans avec une texturation élevée sont adaptés et que les arrière-plans complexes ne sont pas utilisés, alors il est probablement possible d'obtenir une image de sortie généralement tolérable avec un tel flux (mais toujours pas pour un écran LCD). écran avec une diagonale de 52 pouces).
Probablement, en suivant certaines règles et en dégradant raisonnablement la qualité à l'entrée du codec, vous pouvez obtenir une qualité assez décente de vidéo non sportive, en utilisant également H.264 avec un flux d'environ 13 Mbit/s à 720p25 (le flux est également plus petit). en raison du fait qu'en Russie, il n'y a pas 30, mais 25 images par seconde). Mais le plus important sera la taille de l’écran et la distance par rapport au spectateur.
Comme nous devons également filmer des concerts, selon notre compréhension actuelle, le flux pour l'encodage ultérieur des concerts (sur fond d'écrans LED et avec des confettis métalliques tombant dessus) ne devrait finalement pas être pire que 35 Mbit/s pour le consommateur. Naturellement, lors du codage à partir d'un signal avec une compression minimale. Cela vous permettra de regarder de tels signaux vidéo sur des écrans probablement jusqu'à 52 pouces à une distance de 4 à 5 mètres sans artefacts très visibles (bien que le filtrage passe-bas devra dans tous les cas être sélectionné).

En général, si nous passons à la TVHD, il faut tout d'abord résoudre la question principale : nous voulons nous assurer que les gens ont la TVHD chez eux, ou que la TVHD ne soit disponible que dans nos centres et studios de télévision, et les téléspectateurs n'ont que ce qu'ils appelleront la TVHD avec perplexité. Après avoir choisi la direction pour résoudre ce dilemme, nous choisirons le flux approprié.
Bien entendu, un petit ruisseau présente de nombreux avantages. Vous n'avez pas besoin de beaucoup réfléchir au contenu, car la conversion ascendante depuis TSC est tout à fait appropriée ; lors de la prise de vue, vous n'avez pas besoin de dépenser de l'argent, par exemple, en maquillage coûteux (si vous ne filmez pas beaucoup de détails et gros plans), de toute façon, la compression tuera la plage dynamique des tons chair, etc. Et l'essentiel est qu'un petit flux soit plus facile à transmettre et à stocker. Mais vous ne pourrez pas économiser d’argent sur le matériel d’éclairage, même si les émissions de télévision tentent depuis longtemps de nous convaincre du contraire.
Peut-être que pour un canal libre, le faible débit est une décision forcée. Mais pas pour les payants. Probablement, pour forcer les téléspectateurs à payer pour 8 Mbit/s, vous devez d'abord montrer aux gens un flux de 0,5 Mbit/s en TVHD pendant deux ans, leur retirer tous leurs caméscopes personnels, éteindre Internet, et ensuite seulement leur donner un téléviseur HD à faible flux.
D'ailleurs, je pense personnellement que c'est Internet qui détermine aujourd'hui la promotion de la TVHD dans notre pays. Sur Internet, vous trouverez un grand nombre de films et de programmes musicaux dans différents formats HDTV. Étant donné qu’ils sont regardés sur des écrans d’ordinateur, les exigences en matière de flux de ce contenu sont faibles, puisqu’il s’agit pour la plupart d’écrans ne dépassant pas 24 pouces. À l'avenir, la qualité de ces documents vidéo provenant d'Internet augmentera jusqu'à celle de l'original, correspondant à la source satellite ou au disque Blue-Ray. Il est possible qu'avec une vitesse Internet entrante d'environ 6 Mbit/s. Un utilisateur avancé quittera simplement l'ordinateur pour télécharger lorsqu'il se rendra au travail, et lorsqu'il rentrera du travail pour dîner avec de la bière, il regardera un film fraîchement téléchargé en qualité Blue-Ray. Aujourd’hui à Moscou, c’est déjà une réalité. Le coût n'est qu'un abonnement mensuel pour un accès Internet illimité, et bien sûr, les cerveaux travaillent pour obtenir des cadeaux. Mais l’ingéniosité en Russie a toujours été une bonne chose. Ceux qui ne maîtrisent pas les technologies Internet ont toujours des amis qui se feront un plaisir de télécharger sur votre disque dur portable ce qu'ils ont téléchargé au cours des dernières 24 heures. C'est aussi purement notre particularité russe.
Et pourtant, il faut reconnaître que la fourniture de signaux vidéo de haute qualité au consommateur moyen n'est apparemment pas freinée par des aspects techniques. Plutôt du marketing.
À l’ère de la « télévision développée à définition standard », dans laquelle nous vivons aujourd’hui, le système de disponibilité de la qualité ressemble à ceci :

1. signaux anciennement appelés « qualité radiodiffusion » (du non compressé à 25 Mbit/s)
2. DVD (flux maximum 8-9 Mbit/s, codecs logiciels de haute qualité, encodage à partir de signaux vidéo non compressés ou Digital BETACAM)
3. Flux numériques par satellite (le flux ne dépasse généralement pas 6 Mbit/s et atteint jusqu'à 1,5 Mbit/s, codecs matériels ou codecs logiciels en temps réel)
4. Diffusion (n'importe quel niveau à l'entrée, mais la qualité du téléspectateur est déterminée principalement par la qualité du canal de distribution)

Si soudainement nous passons à la TVHD, la structure de la qualité disponible restera la même. Mais visuellement, en raison des tendances actuelles, la qualité de l'image ne fera que se détériorer, seule la taille de l'écran changera.

Au fait, pour référence. Lorsque vous vous rendez dans un magasin pour acheter un écran LCD, le point de vente lit généralement du matériel vidéo à partir d'un disque dur fourni à des fins de démonstration par l'un des fabricants d'écrans LCD. Nous avons pu obtenir ces fichiers auprès de différents fabricants. Ainsi, les producteurs sélectionnent non seulement une séquence vidéo spéciale, mais effectuent également une post-production spécifique pour minimiser les pertes d'encodage. Cela peut être vu en y regardant de plus près. Et nous n'avons pas trouvé de flux inférieur à 25 Mbit/s dans ces fichiers, la plupart sont à 36-38 Mbit/s. C'est une telle préoccupation que nous achetons le meilleur et ne doutons pas de la qualité des présentoirs.
Il y a une autre observation intéressante.
Le débit maximum pour un disque Blue-ray est d'environ 40 Mbit/s. Mais avec des flux allant de 30 à 38 Mbps, nous n'avons pu voir que des disques de démonstration. Toutes les versions commerciales sont de 15 à 22 Mbit/s. Les pics de débit maximum ne dépassent pas 30 Mbit/s. Encore une fois, cela est uniquement basé sur les flux qui sont tombés entre nos mains. Les commentaires sont, comme on dit, inutiles.

Quel est le débit binaire maximum que vous pouvez définir dans OBS sur un flux pour Twitch.tv

Pendant très longtemps Débit Twitch il y avait une limitation dans 3500 . Mais tout récemment, il y a environ un mois, ils ont relevé ce seuil et maintenant débit maximum 6000.

Ici, de très bons amis à moi ont lancé un service Stream-Alert.ru pour les streamers Twitch. J'ai déjà essayé l'un de leurs widgets " " et il s'est avéré qu'il est très pratique. Ne vous souciez plus de créer une publication avant de démarrer une diffusion.

Toutes les informations décrites ci-dessous sont tirées des informations officielles. Je vais juste vous parler de quelques points importants nécessaires au déroulement d'un stream.

Débit pour Twitch

Exigences de base et limites du service Twitch.tv .

Options vidéo :

• Profil d'encodage: Principal (recommandé) ou Baseline.
• Encodage : CBR (débit constant).
• Intervalle d'images clés: 2 sec.
• Images par seconde : 25/30 ou 50/60 FPS.
• Débit recommandé: 3000-6000 .
• Débit maximal: 6000 .

Options audio :

• Codec : H.264 (x264).
• Canal : Stéréo ou Mono.
• Débit recommandé: 96 kbit/s.
• Débit maximal: 160 kbps (AAC).

Il y a aussi un point intéressant: Durée maximale du flux - 48 heures.

J'ai configuré mon OBS Studio avec les exigences décrites ci-dessus, sauf bitrate vidéo - je l'ai exposé 5000 .

Twitch a également un site Web Inspecteur Twitch ce qui vous aidera à déterminer si les vôtres sont compatibles paramètres de flux et ça va bien ? flux vidéo.

Il existe trois états de qualité de diffusion :

1. Excellent- Tout est stable et configuré correctement.
2. Acceptable - Il y a des incompatibilités dans les paramètres.
3. Instable Paramètres de flux incorrects.

Quant à moi, c'est un service de streaming très pratique et utile. Il indique non seulement les erreurs dans les paramètres du programme, mais montre également ce qui doit être corrigé exactement.

Bien sûr, tout est en anglais, mais il n'y a rien de compliqué là-bas. Google va vous aider :)

Si vous avez des questions, consultez ma chaîne zakrutTV le soir et écrivez-lui dans le chat. Peut-être que je peux vous aider :)