Rapport hauteur/largeur de l'écran. Comment choisir un bon moniteur ? Résolution d'écran et format d'image

Pourquoi un long métrage joue-t-il avec des images horizontales même sur un téléviseur grand écran 16:9 ? Pourquoi ces images sont-elles plus grandes sur certains films et plus petites sur d’autres ? Il s'agit des différentes manières de tourner un film et des manières de le transférer vers médias numériques. Afin de comprendre pourquoi cela se produit, vous devez d'abord tout examiner de plus près. formats existants enregistrements. Donc:

Cinérama

Cinerama - disponible dans les formats d'image 3:1, 2,77:1, 2,75:1 et 2,59:1. Lorsqu'une vidéo est convertie en plein écran large, ce format donne le plus grand effet « boîte aux lettres ». Cette méthode de prise de vue utilise trois caméras, après quoi les images des trois caméras sont assemblées.
A titre d'exemple, considérons le film "Comment l'Occident a été gagné", qui a été tourné dans ce format. Si vous regardez attentivement, vous remarquerez des lignes dans les zones de couture et des différences de couleurs entre les cadres.

CinémaScope

CinemaScope - disponible en 2,66:1, 2,55:1 et 2,35:1. Le rapport hauteur/largeur d'origine de 2,66 : 1 est ensuite devenu 2,55 : 1 lorsque la bande sonore a été ajoutée. C'était l'une des méthodes de tournage de films les plus courantes, car la principale exigence - des objectifs spéciaux du même nom pour le projecteur - était présente dans presque tous les cinémas. Le format a été créé par 20th Century Fox mais n'est plus utilisé. Panavision a remplacé CinemaScope au début des années 70.
A titre d'exemple : à gauche vous voyez "20 000 lieues sous les mers" sur film, puis dans le format d'origine 2,55:1, c'est-à-dire que l'écran est 2,55 fois plus large en largeur qu'en hauteur, et à droite vous voyez le résultat de "Pan and Scan" - avec un rapport hauteur/largeur de 1,33:1 (4:3), recadré "pour s'adapter à l'image sur votre écran de télévision".

VistaVision

VistaVision - 1,96:1, 1,85:1 et 1,66:1. Dans ce format, la prise de vue est effectuée avec un appareil photo spécial et un projecteur spécial est nécessaire pour la lecture, mais la qualité de l'image s'améliore par rapport au 35 mm ordinaire. "Vertigo", "To Catch a Thief" et "North by Northwest" ont été tournés dans ce format. Le format est encore utilisé aujourd'hui, mais uniquement pour les prises de vue avec effets spéciaux car il offre une haute résolution, ce qui est particulièrement nécessaire lors de l'ajout infographie. "Apollo13", "Contact" et "Twister" en sont la preuve.

Todd-AO

Todd-AO - 2,35:1, 2,20:1. Il utilise des négatifs 65 mm, imprimés sur un film 70 mm, avec un son à six canaux, ce qui donne une qualité d'image très élevée. De nombreuses épopées et comédies musicales des années 50 et 60 ont été tournées dans ce format. "Oklahoma", "South Pacific" et "Le Tour du monde en 80 jours" ont été tournés en 2,20, tandis que les films des années 70 et 80 comme "2001 L'Odyssée de l'espace", "Dune" et "Logans Run" utilisent le format 2,35 :1 .
Exemple : à gauche, vous voyez "Le tour du monde en 80 jours" dans son format d'image d'origine de 2,20 : 1, et à droite, vous voyez le même film, mais avec un panoramique à 1,33 : 1.

Technirama

Technirama - rapport hauteur/largeur variable. Le procédé a été développé par Technicolor Corporation en concurrence avec Eastman Color. Cela nécessite une caméra spéciale (comme VistaVision) et des objectifs grand écran (comme CinemaScope). "Night Passage", "La Belle au bois dormant de Disney" et "Spartacus" ont été filmés dans ce format.
Exemple : à gauche se trouve « La Belle au bois dormant de Disney » au format original 2,35 : 1, à droite se trouve une version panoramique dans laquelle quelques caractères sont perdus et un est « coupé en deux ».

Ultra Panavision 70

Ultra Panavision 70 - rapport hauteur/largeur 2,76:1. La caméra 65 de MGM utilise les mêmes matériaux que la Todd-AO. Seuls 2 films ont été tournés en utilisant la compression anamorphique sur un film 70 mm. D'autres enregistrements 70 mm ont été réalisés à partir de films optiques 70 mm décompressés ou en utilisant le système quasi-Cinerama 70 mm. " D'après Raintree County et Ben -Hur, qui utilisait un film 35 mm avec une boîte aux lettres en haut et en bas pour préserver le rapport hauteur / largeur d'origine de 2,76: 1, tous les autres films utilisaient un film anamorphique 35 mm avec des dimensions compatibles CinemaScope.
Exemple : sur la gauche, vous voyez "Ben Hur" dans son format d'image d'origine de 2,76 : 1. Et à droite se trouve une version panoramique du format 1,33:1, comme vous pouvez le voir - plus de la moitié de l'image est tout simplement perdue.

Panavision

Panavision - 2,35:1 et 1,85:1. La société du même nom est devenue le fournisseur d'objectifs grand format le plus prospère et, dans les années 70, ses objectifs sont devenus la norme de facto pour les films grand format. CinemaScope a été laissé pour compte et Panavision fabrique toujours des objectifs pour la plupart des grands studios. Par ailleurs, l'entreprise fabrique des objectifs pour les films tournés en 3x4, pour leur transfert vers un format large (pas forcément 2,35:1). Panavision utilise également souvent le format 1,85:1, également appelé 16x9, qui est également le format standard pour la TVHD. Format DVD a une option 16x9, mais vous aurez besoin d'un téléviseur approprié pour l'utiliser, et si le rapport hauteur/largeur du film est supérieur à 1,85:1, vous verrez toujours des barres noires en haut et en bas, mais elles ne le seront pas. large comme sur un téléviseur ordinaire.
Exemple : à gauche, vous voyez "Star Wars" dans son format d'image d'origine de 2,35 : 1, et à droite, le même film, mais scanné en 4 : 3. Comme vous pouvez le voir, ils ont coupé Ben et Han de sorte que lorsqu'ils commencent à parler, la caméra doit se tourner vers eux, puis revenir vers Luke.

Autre exemple : à gauche se trouve « Lost World » au format original 1,85:1, et à droite sa version panoramique. Même si l'image n'a pas trop souffert dans le second cas, elle n'est toujours pas celle voulue par le réalisateur.

Super 35

Super 35 - Rapport d'aspect de 2,35 : 1, aucun objectif grand écran n'est utilisé dans le processus, cependant, le film est « encadré » pour obtenir le rapport d'aspect souhaité. Le « cadre » est supprimé en haut et en bas, et nous obtenons l'image souhaitée. Certains films anciens tournés dans ce format, lorsqu'ils sont transférés en vidéo, ne « perdent » pas le cadre en haut et en bas, on voit donc une zone d'image plus grande qu'au cinéma. Mais il convient de noter que le réalisateur n'avait pas l'intention de montrer cette partie de l'image au spectateur, c'est donc à vous de décider si cette option est « correcte ». "The Abyss", "Aliens", "Terminator 2", "True Lies" et "Titanic" ont tous été tournés en Super 35.
Exemple : James Cameron tourne un film à 2,35:1. Après cela, il le transfère du Super35 vers format numérique haute résolution. Désormais, à partir de cette source, il est facile d'obtenir une version grand format pour la distribution de films et une version spéciale pan-scan. Regardons le film original en Super 35 : le carré rouge est l'image grand écran visible par le caméraman, et le bleu est la version panoramique, dans laquelle l'image est plus grande verticalement mais plus petite horizontalement. Cependant, il convient de considérer que le « carré » panoramique est parfois déplacé autour de l’image à la volée pour afficher des objets qui ne sont pas simultanément sur l’écran. Parfois, Cameron zoome sur une zone pour mettre en évidence un aspect. De plus, n'oubliez pas que toutes les scènes avec effets spéciaux sont filmées en 2.1:1 et doivent être correctement pan-scannées. À gauche, un exemple de version grand écran et à droite, une version panoramique.

Panoramique et numérisation

Panoramique et Scan - 1,33:1 (alias 4:3). Vous verrez la version panoramique sur la plupart des bandes vidéo, dans toutes les séries télévisées, et si vous regardez un film dans ce format, n'oubliez pas que vous perdez environ la moitié des informations vidéo utiles, et dans certains cas plus. La méthode est appelée « Pan and Scan » - car l'opérateur est obligé de déplacer « l'image panoramique » vers l'objet d'intérêt tout au long du film. Parfois, au lieu d'un panoramique, l'image est étirée verticalement et déformée - mais cela ne mène à rien de bon.
Dans tous les cas (PAL/NTSC) - le rapport hauteur/largeur de l'image est considéré comme 4:3 (ou, ce qui revient au même, 1,33:1). Il s’agit du même rapport hauteur/largeur qu’un écran d’ordinateur CRT. Bien que, contrairement à un moniteur, les pixels d'un DVD ne soient pas carrés (la largeur n'est pas égale à la hauteur), il s'agit d'un phénomène normal dans le domaine de la télédiffusion.

Qu’est-ce qu’Anamorph ?

Comme décrit ci-dessus, les images de film ne sont pas du tout limitées au format 1,33:1. Nous avons donc dû trouver un moyen d'enregistrer une image 2,35:1 sur un DVD avec son image 4:3. La première option, et la plus simple, consiste à l'écrire dans une boîte aux lettres, c'est-à-dire avec de larges bandes noires en haut et en bas :

Bien que cette méthode soit simple, en termes de qualité elle ne l'est pas. la meilleure option. Par exemple, si une image DVD PAL complète contient 576 lignes, alors une boîte aux lettres 2,35:1 n'utilisera que 576 * 1,33 / 2,35 = 326 lignes. La situation est encore pire pour NTSC, dans lequel sur 480 lignes seules 480 * 1,33 / 2,35 = 272 lignes seront utilisées. De plus, il y aura des barres noires dans le cadre, qui consommeront une certaine quantité de flux vidéo.
C’est pourquoi une deuxième méthode a été inventée, appelée anamorphe. Son essence est la suivante : nous prenons une image 2,35:1 et la plaçons au format 16:9. Dans ce cas, les bandes noires en haut et en bas seront sensiblement plus petites que dans le cas d'une boîte aux lettres. Ensuite, l'image résultante (16:9) est compressée horizontalement au format 12:9, c'est-à-dire 4:3. Dans ce cas, l’ensemble de l’image s’allonge visuellement verticalement. Nous avons maintenant une image 4:3, qui est compressée :
Un tel cadre est appelé anamorphique. Veuillez noter que la surface utilisable occupée par l'image dans le cadre du DVD a augmenté d'un quart. De plus, comme la résolution verticale des deux images est la même, la part de l'image anamorphique diminue plus grand nombre Lignes, ce qui signifie que son image sera plus claire.

	Rapport d'aspect 2,35:1		Rapport d'aspect 1,85:1
	Anamorphe	Boîte aux lettres	Anamorphe	Boîte aux lettres

Chaînes utiles pour PAL	436 sur 576	326 sur 576	554 sur 576	414 sur 576
Chaînes utiles pour NTSC	363 sur 480	272 sur 480	461 sur 480	345 sur 480

Pour afficher un cadre anamorphosé, vous devrez faire l’opération inverse. Par conséquent, l’image est d’abord compressée, puis étirée jusqu’à un rapport 16:9, et nous obtenons un rapport hauteur/largeur normal.
Remarque : l'avantage de l'anamorphose par rapport à la boîte aux lettres apparaît principalement sur les appareils à écran large : plasma, téléviseur 16:9, etc. Cependant, les téléviseurs plein écran prenant en charge le « mode 16:9 » conviennent également. Dans ce mode, le téléviseur reçoit une image déformée et la compresse lui-même dans des proportions normales. Ceci est réalisé en compressant le raster (en réduisant les distances entre les lignes), de sorte que l'image sera dense et claire. Si le téléviseur ne propose pas un tel mode, il ne pourra pas afficher le cadre anamorphique sans distorsion et le lecteur devra convertir l'anamorphose en boîte aux lettres pour l'affichage. Cela rend l'image moins claire : dans la boîte aux lettres, elle contient un quart de lignes en moins. De plus, le plus souvent, une telle transformation se fait simplement en supprimant une ligne sur quatre, ce qui conduit à des « irrégularités » dans l'image. Pour cette raison, disposer d'un mode 16:9 est extrêmement important pour regarder des films sur un téléviseur plein écran.
Parfois, sur les disques, il y a des versions anamorphiques avec le drapeau anamorphique non défini, et le lecteur les montre « tels quels », avec les proportions violées - c'est-à-dire avec des visages allongés, les soi-disant « muselières de cheval ». Un exemple typique : « Water World » de DDV (signature DW-0042B) ou le « Thunderbird » sous licence de Twister. Cependant, il existe également des cas plus curieux : un drapeau anamorphe est placé sur l'image de la boîte aux lettres. En conséquence, l’image devient trop aplatie. Cela peut être vu sur le disque « True Lies » avec la signature PL-DVD-GLN-290310.

Il n’est pas étonnant que les acheteurs soient désormais confus quant aux formats : le 4:3 est la norme, le 16:9 est l’avenir, alors lequel est le meilleur pour le cinéma vidéo domestique ? Si j'achète un projecteur avec un format d'image natif 4:3, affichera-t-il en 16:9 ? Si vous envisagez de vous procurer un home cinéma et ne savez pas quel format préférer : 4:3 ou 16:9, lisez cet article.

À propos, si c'est la première fois que vous entendez parler des formats 4:3 et 16:9, gardez à l'esprit que nous parlons du rapport largeur/hauteur. image rectangulaire, en d’autres termes, sur la relation d’aspect. Un téléviseur ordinaire a un rapport hauteur/largeur de 4:3. Cela signifie que pour quatre unités de largeur, il y a 3 unités de hauteur. La nouvelle norme pour la TVHD est le 16:9, c'est-à-dire Pour 16 unités de largeur il y a 9 unités de hauteur. Ainsi, une image HDTV 16:9 est un rectangle horizontalement plus large qu’une image TV ordinaire.

Le problème est que l'image vidéo contient beaucoup divers formats. Les documents préparés pour la télévision ordinaire sont au format 4:3 et sont souvent étiquetés comme 1,33 (car 4 divisé par 3 équivaut à 1,33). Les programmes préparés pour la TVHD sont au format 16:9 (1,78). Les films, vidéos musicales et autres enregistrements DVD sont diffusés dans la plupart différents formats: 1,33, 1,78, 1,85, 2,00, 2,35, 2,4, 2,5, etc. Puisqu’il n’existe pas de format universel pour la vidéo rectangulaire, une confusion surgit souvent. Alors, quel devrait être le format idéal du projecteur et quel devrait être le format de l'écran correspondant ?

Voici la réponse simple : étant donné les formats de projecteur et d'écran disponibles pour le cinéma maison, il existe trois options. Un projecteur au format natif 4:3 et un écran du même format 4:3. Un projecteur avec un format d'image natif 16:9 et un écran 16:9. Ou un projecteur au format natif 4:3 et un écran 16:9. (En théorie, il existe une autre possibilité : un projecteur 16:9 et un écran 4:3, mais pour des raisons qui vous apparaîtront évidentes après la lecture de cet article, il faut être complètement fou pour préférer cette option.)

Chaque option présente ses propres avantages, mais aussi ses propres limites qu’il faut tolérer. Il n’y a pas d’option idéale – il y en a une meilleure pour vous. Et vous saurez de quoi il s’agit lorsque vous consulterez l’analyse comparative suivante.

Option 1 : Projecteur natif 16:9 et écran 16:9.

Si vous regardez la télévision HD et un lecteur DVD grand écran, votre choix est clair. Un projecteur 16:9 et un écran 16:9 sont sans aucun doute la meilleure combinaison pour produire des images grand écran. L'image 16:9 et l'écran 16:9 s'emboîtent parfaitement et tout est génial. Le principal avantage est que vous obtenez la résolution la plus élevée possible pour une source vidéo grand écran.

Cependant, il convient de garder à l’esprit que lorsqu’il s’agit de films DVD, des problèmes de format surviennent. De nombreux films ont un rapport hauteur/largeur supérieur à 16:9. Par exemple, Danse avec les loups, The Tomb, U-571, American Beauty, guerres des étoiles/ La menace fantôme (pour n'en nommer que quelques-uns) – 2,35 : 1. Ainsi, lorsque vous regardez ces films sur un écran 16:9, vous obtenez des barres noires en haut et en bas de l'écran, chacune d'une largeur d'environ 12 % de la hauteur de l'image. Les bandes ne sont pas aussi larges que sur un écran 4:3, mais elles restent perceptibles. Un écran Stewart Grayhawk les rendra plus sombres, et un écran Firehawk les rendra encore plus sombres, rendant la présence de ces barres noires sur l'écran moins perceptible à l'œil nu.

Cependant, une autre option à considérer est l'utilisation de rideaux électriques supplémentaires (panneaux motorisés noirs) pour regarder des films de ce format (ceux-ci peuvent être commandés avec l'écran auprès du fournisseur). Vous constaterez que l’impression générale de l’image que vous visualisez s’améliorera considérablement. Rien ne donne plus vie à une image vidéo qu’un cadre noir uni. Je suis étonné de voir combien de personnes sont prêtes à dépenser des milliers de dollars pour des appareils produisant la meilleure image possible, mais refusent d'investir la somme relativement modeste dans un cadrage décent.

Que faire avec une vidéo 4:3 sur un équipement 16:9

Les principales limitations d'un projecteur 16:9 avec un écran 16:9 concernent l'affichage de matériel vidéo 4:3. Et il y en a BEAUCOUP dans le monde. La télévision ordinaire a bien sûr un format 4:3. Mais aussi la plupart des classiques du cinéma (Casablanca, Citizen Kane, Le Magicien d'Oz, Autant en emporte le vent, Fantasia, etc.). La plupart des films musicaux sont également au format 4:3. La plupart des émissions spéciales IMAX sont également au format 4:3. C'est pourquoi beaucoup s'inquiètent également de la qualité d'image des supports vidéo 4:3.

Avec un projecteur/écran 16:9, il est préférable d'afficher les images 4:3 au centre de l'écran 16:9, en laissant des rayures sur les bords de l'écran. Si la source vidéo 4:3 est un lecteur DVD ou un téléviseur HD, les barres seront noires, ce qui est tolérable. Si le signal provient d'un téléviseur, les barres seront grises. Mais c'est terrible. Rien ne gâche plus une image vidéo que cette image grise.

Tu peux combattre ça différentes façons, mais aucun d’entre eux ne peut être considéré comme bon. Tout d'abord, vous pouvez utiliser des rideaux électriques verticaux supplémentaires le long des bords de l'image. Cela fonctionnera bien sûr, mais cette méthode est trop coûteuse.

Deuxièmement, vous pouvez utiliser la fonction « étirer » du projecteur et étirer une image 4:3 horizontalement jusqu'à un format 16:9. Cela fait immédiatement grossir les gens et les voitures à roues ovales se grattent les fesses le long de la route. Quel spectacle. L'ambiance romantique créée par le film Casablanca (format 4:3) sera gâchée par la vue de Bogart et Bergman - on dirait qu'ils ont passé les années de guerre à se gaver de fromages et de pâtés français. Pour quiconque s'intéresse sérieusement à l'art du cinéma et souhaite voir une vidéo ou un film tel que son créateur l'a créé, ce genre de moquerie de l'image (une fonctionnalité dont sont équipés tous les vidéoprojecteurs 16:9) est inacceptable.

Troisièmement, vous pouvez utiliser le « zoom », qui agrandit l'image, tout en coupant ses parties supérieure et inférieure, et affiche le « milieu » en Plein écran Format 16:9. En gros plan, vous verrez des visages sans front ni menton. Dans tous les cas, on a constamment le sentiment que les proportions « vivantes » de l’image sont violées. Nous avons donc encore une autre « fonctionnalité » ridicule qui ne devrait pas être utilisée.

Enfin, si les images 4:3 sont vraiment importantes pour vous et que vous n'avez pas l'intention de les soumettre à ce type de traitement, oubliez simplement le projecteur 16:9 et procurez-vous un projecteur 4:3.
D'un autre côté, si vous ne regardez pas souvent des séquences 4:3 ou si vous ne vous souciez pas trop d'atteindre qualité optimale images, acceptez simplement les rayures sur les bords comme un moindre mal.

Option 2. Un projecteur au format natif 4:3 et un écran 4:3.

À première vue, le choix du projecteur et de l'écran, chacun au format 4:3, semble un peu démodé. Après tout, le 16:9 est l'avenir, n'est-ce pas ? Pourquoi choisir hier ? Et puis, pour ne pas rencontrer les problèmes dont nous venons d’évoquer. Si vous regardez principalement du matériel 4:3 ou si vous souhaitez projeter un film classique la meilleure façon, un projecteur et un écran 4:3 peuvent être optimaux pour vous.
Avec cette option, l’image occupe tout l’écran. Lorsqu'un signal vidéo 16:9 est entré dans le projecteur, l'image occupe 75 % de l'écran 4:3, laissant des barres noires en haut et en bas.

Cette solution présente de nombreux avantages. Tout d’abord, tout est simple – pas de chichi. Deuxièmement, vous pouvez utiliser des rideaux électriques et ajuster les dimensions visibles de l'écran à une image avec n'importe quel rapport hauteur/largeur pour n'importe quel matériel vidéo. Les rideaux horizontaux et verticaux vous permettront d'installer un cadre noir uni autour de n'importe quoi, pas seulement autour d'une image 4:3 ou 16:9, ce qui est important puisque de nombreux DVD ont un rapport hauteur/largeur supérieur à 16:9. De cette façon, peu importe ce que vous regardez, vous pouvez ouvrir et fermer les rideaux pour qu'ils correspondent aux dimensions réelles de l'image.

À propos, il existe également une lentille anamorphique pour cette option. Si vous souhaitez utiliser 100 % de la résolution d'un capteur 4:3 pour projeter une image anamorphique 16:9, vous pouvez utiliser un objectif Panamorph. Il s'agit d'un autre objectif optionnel qui se monte devant le projecteur (où est votre escabeau ?). La différence entre Panamorph et ISCO est que Panamorph compresse l'image verticalement plutôt que de l'étirer horizontalement. Ainsi, une image anamorphique 4:3 (personnes grandes et maigres), projetée sur toute la largeur d'un écran 4:3, sera compressée verticalement par l'objectif Panamorph au format 16:9, tandis que la largeur de l'image restera inchangé, ce qui était ce qui était demandé.

Les considérations ci-dessus pour l’objectif ISCO peuvent également s’appliquer à l’objectif Panamorph, bien qu’il soit moins cher. Notez que pour minimiser la distorsion géométrique, l'objectif doit être installé de manière à ce que l'image soit projetée le plus près possible du bord supérieur de l'écran. Cette circonstance doit être prise en compte lors du choix des rideaux électriques.

Comme pour l'objectif ISCO, personnellement, je n'utiliserais pas l'objectif Panamorph, car pour moi l'effort et l'argent ne valent pas l'effet obtenu. Cependant, il existe des vidéophiles qui ne les vénèrent pas vraiment, il était donc important d’attirer votre attention sur cette option.

Pourquoi acheter un écran 4:3 pour un projecteur 4:3 ?

Tout dépend de quoi et comment vous aimez regarder. Il s'agit d'aspects psychologiques et émotionnels, ainsi que de vos propres préférences esthétiques : pensez-vous qu'"une image 4:3 devrait être plus petite que 16:9 ?" Aimez-vous regarder la télévision au format 4:3, puis élargir l'image pour profiter d'un film grand écran ? Beaucoup de gens diront naturellement : « Eh bien, oui, bien sûr, c'est à cela que sert le cinéma vidéo maison, n'est-ce pas ?

Peut-être que oui, peut-être que non. Personnellement, je préfère un écran 4:3 plus grand, et voici pourquoi. Sans aucun doute, j’aime regarder des films grand écran dans toute leur splendeur. J'ai donc chez moi un écran 4:3 suffisamment large (dans mon cas, il fait 8 pieds) pour que je puisse également regarder des films 16:9. J'ai des rideaux électriques qui vont avec, qui sont généralement réglés sur 16:9, donc ça ressemble à une salle vidéo grand écran. Si je mets un film ultra grand écran, je ferme un peu les rideaux et j'aurai un cadre noir uni autour de l'image. Vous pouvez vous adapter à n’importe quel format vidéo.

Maintenant, disons que je change de séquence et que je veux regarder un grand IMAX Film DVD Format 4:3 appelé « Planète Bleue ». Franchement, devoir compresser un film IMAX 4:3 pour le faire tenir au milieu d'un écran 16:9 me semble assez énervant. C'est encore pire de regarder un film IMAX au format 16:9, laissant un tiers de l'image derrière les bords supérieur et inférieur de l'écran. Mais je suis libéré de ces problèmes. J'ai un grand écran 4:3 caché derrière les rideaux. J'appuie sur un bouton, j'ouvre les rideaux et j'obtiens une majestueuse image IMAX 4:3 dans toute sa splendeur.

C'est la même chose avec les clips vidéo : presque tous sont au format 4:3, et à mon goût, plus c'est gros, mieux c'est. Super musique - super vidéo. En regardant l'écran 4:3 d'une diagonale de 120 pouces (un peu plus de 3 mètres), j'ai l'impression d'être au premier rang au concert des Eagles Hell Freezes Over. Et lorsque cette même image est pressée au milieu d'un écran 16:9, les Eagles ont l'air d'être à la télévision.

Et le football est superbe sur un grand écran 4:3. Et les films classiques comme Fantasia, Citizen Kane, Le Magicien d'Oz et bien sûr tous les films 4:3 sont très spectaculaires sur grand écran.

Revenons maintenant à ces deux options, quelle est la taille de mon image 4:3 ? Sur un écran 4:3, il occupe 8 x 6 = 48 pieds carrés (2,4 mx 1,8 m ? 4,3 m²). Sur un écran 16:9, cela occuperait 6 x 4,5 = 27 pieds carrés (1,8 mx 1,35 m ? 2,4 m²). Presque deux fois plus ! C'est la différence entre assister à un concert des Eagles et le regarder à la télévision.
Pendant ce temps - et c'est le point clé - la taille de mon image 16:9 reste la même : 8 x 4,5 = 36 pieds carrés (2,4 m x 1,35 m ? 3,2 m²). Vous ne pouvez redimensionner qu'une image 4:3. Vous souhaitez tirer le meilleur parti de la surface de vos murs ? Un écran 4:3 vous donnera une plus grande zone d'image, car... il a taille plus grande verticalement.

Je n'abandonnerai jamais le plaisir de regarder des films IMAX, ou Fantasia, ou des clips vidéo, ou du football dans le plus grand format possible pour moi. Surtout pour la considération apparemment sans importance (pour moi) selon laquelle les images 4:3 doivent être « plus petites » en taille que les films grand écran. L'essentiel est le suivant : personnellement, je ne pense pas qu'une image 4:3 devrait être plus petite qu'une image 16:9 - j'aime les grandes images et je laisse chacune d'entre elles être aussi grande que possible.

Maintenant. Il peut vous sembler que mes arguments sont absurdes. Si tel est le cas, n’oubliez pas que nous parlons ici de divertissement pour VOUS. Pensez à quoi et comment vous voulez regarder. Organisez tout comme vous le souhaitez. Il n’existe pas du tout de « bonne » solution. Il existe la bonne solution pour vous.

Option 3. Un projecteur au format natif 4:3 et un écran 16:9.

Il existe actuellement des centaines de projecteurs 4:3 sur le marché et seulement quelques projecteurs 16:9. Ainsi, parmi les projecteurs 4:3, il existe une grande variété en termes de prix et de qualité d'image. Étant donné que la plupart des projecteurs 4:3 produisent à la fois les formats 4:3 et 16:9, de nombreuses personnes les achètent pour une utilisation home cinéma.

La plupart des projecteurs 4:3 sont conçus à des fins de présentation, mais certains sont conçus à la fois pour une utilisation en présentation et en cinéma maison. Plusieurs fabricants de cinéma maison tels que Runco, Vidikron, DWIN, Marantz, Sim2/Seleco et Sharp ont développé des modèles de projecteurs 4:3 conçus exclusivement pour les applications home cinéma.

Étant donné que le format 16:9 fait fureur grâce à la TVHD, de nombreuses personnes choisissent un projecteur 4:3 en combinaison avec un écran 16:9. Une manière tout à fait légale. Mais il y a des compromis dont vous devez être conscient. Voyons d'abord à quoi ressemblerait une image 16:9 dans ce cas.

Lorsqu'un projecteur 4:3 projette un signal 16:9, il utilise 75 % de sa matrice (qu'il s'agisse d'une dalle LCD, d'une puce DLP ou d'une puce LCOS). Ceux. un appareil avec une résolution native XGA 4:3 (1024 x 768 pixels) utilise seulement 575 lignes sur les 768 disponibles pour créer une image. La matrice active de 1024 x 575 pixels produit une image avec un rapport hauteur/largeur de 16:9, et le les 193 lignes restantes sont inactives.

Cela entraîne l'apparition de barres noires le long des bords supérieur et inférieur de l'écran en raison de lignes de panneau ou de puces inutilisées. Ainsi, si vous disposez d'un projecteur 4:3 et d'un écran 16:9, vous pouvez installer le projecteur de manière à ce que les barres noires dépassent les bords de l'écran. Voilà, l'image projetée correspond à l'écran.

Assez facile. Et si tout ce que vous allez regarder est au format 16:9, alors vous avez terminé. Le problème est qu’il existe une énorme quantité de matériel vidéo 4:3 dans le monde. Comment allez-vous adapter une image 4:3 à un écran 16:9 ?

Vous avez plusieurs options. Vous pouvez acheter un projecteur à zoom motorisé avec un rapport de grossissement approprié. Cet appareil vous permettra, grâce à la fonction zoom, de réaliser la bonne taille Images.

Par exemple, le Sanyo XP21N dispose d'un zoom motorisé 1,3x, ce qui signifie que vous pouvez redimensionner une image de 30 % tout en parcourant toute la plage de zoom. Par conséquent, en réglant le zoom sur son angle le plus large pour projeter une image 16:9 et en réduisant l'angle au minimum, vous pouvez réduire la taille de l'image de 30 %. Étant donné qu'une image 4:3 est 33 % plus étroite qu'une image 16:9, la quasi-totalité de l'image 4:3 tiendra au milieu de l'écran, avec seulement un mince bord de l'image intercalé en haut et en bas de l'écran. . Pour résoudre ce problème, vous devez positionner précisément le projecteur à une distance de l'écran qui projettera correctement les deux formats sur l'écran. Vous vous en sortirez d'une manière ou d'une autre.

Chaque projecteur 4:3 équipé d'un zoom motorisé d'au moins 1,3x peut être configuré pour afficher ces deux formats d'image de la même manière. En fait, le même résultat peut être obtenu avec un projecteur à zoom manuel en plaçant le projecteur sur une table ou, si le projecteur est suspendu au plafond, en grimpant sur un escabeau à chaque fois que vous devez modifier le rapport hauteur/largeur de l'image. . Si le zoom du projecteur est inférieur à 1,3x, vous ne pourrez pas compresser une image 4:3 dans la même taille verticale qu'une image 16:9.

La bonne nouvelle est qu'utiliser le projecteur de cette manière permet d'utiliser à 100% la matrice 4:3 (toutes les 768 lignes XGA). Cependant, gardez à l’esprit que cela double la luminosité de l’image sur votre écran pour une séquence vidéo 4:3. Pourquoi? La zone d’image 16:9 est 33 % plus grande que celle du 4:3. Par conséquent, la quantité de lumière par unité de surface à la même hauteur d’image augmente de 1/3 lors du passage d’une image 16:9 à 4:3. De plus, vous utilisez la totalité de la puissance lumineuse du projecteur, au lieu de 75 % comme le 16:9 (les 25 % restants sont bloqués par des barres noires). En conséquence, environ 2 fois plus de lumière provient de votre projecteur par unité de surface. Cela peut ou non vous intéresser, mais vous devez le savoir.

La deuxième façon de projeter une image 4:3 sur un écran 16:9 consiste à utiliser la fonction de formatage électronique présente sur de nombreux projecteurs et/ou vos sources d'entrée. Vous pouvez laisser l'objectif réglé pour une image 16:9 et sélectionner simplement l'option qui place l'image compressée 4:3 au centre de l'écran avec des barres noires sur les bords. Dans ce cas, l'éclairement par unité de surface reste inchangé. Cependant, seule la moitié des pixels qui seraient utilisés si vous utilisiez le zoom sont désormais utilisés pour produire une image 4:3. Essentiellement, dans ce cas, vous n’utilisez les capacités du projecteur (résolution et luminosité) qu’à moitié.

Le reformatage électronique à partir des sources présente un inconvénient, assez important : vous obtenez souvent des bandes grises sur les bords. Les rayures grises sont une mauvaise décision problème technique: Ils font partie d'un signal qui protège les tubes cathodiques des téléviseurs conçus pour afficher des images 16:9 contre les brûlures. Les barres grises ne sont pas nécessaires pour les projecteurs numériques, car... Un projecteur numérique n'a pas ces problèmes.

Je soutiens que cette méthode n'est pas adaptée car le moyen le plus simple d'annuler l'impact d'une image vidéo est de l'entourer de barres grises. Aucun musée au monde ne concevra une exposition de photographies d'Ansel Adams en les encadrant gris. Et pour des raisons tout à fait raisonnables, ils tentent de se débarrasser de la couleur gris neutre en augmentant le contraste. La même chose est vraie avec la vidéo.

Vous voulez faire UNE chose qui améliorera considérablement l’impact esthétique de votre salle vidéo ? Alors oubliez le projecteur, l'écran, les sources de signaux. Au lieu de cela, assurez-vous que l'image vidéo a toujours un CADRE NOIR SOLIDE. Jusqu’à ce que vous y parveniez, votre image paraîtra toujours pâle par rapport à ce qu’elle pourrait être.

Comment cela peut il etre accompli? Des rideaux électriques pour l'écran seront utiles. Des rideaux électriques peuvent être commandés avec l'écran (Stewart, Da-lite, etc., les vendent tous). Ce sont des panneaux noirs qui s'ouvrent et se ferment à votre demande, se déplaçant horizontalement depuis les bords supérieur et inférieur, verticalement depuis les bords gauche et droit, ou les trois, en fonction de la taille réelle de l'image que vous regardez. Dans le cadre de la question en discussion, si vous avez une image 4:3 projetée au milieu d'un écran 16:9, les rideaux vous permettront de vous débarrasser des rayures grises sur les côtés, entourant l’image « active » d’un cadre noir.

Pour un écran 16:9, l’option idéale est deux paires de rideaux. Vous aurez besoin de rideaux latéraux pour encadrer l'image 4:3 au centre de l'écran. Lors de la projection de contenu vidéo 16:9 en plein écran, tous les rideaux sont supprimés. Vous devrez couvrir le haut et le bas de l'écran lorsque vous regardez des films dont le format d'image est supérieur à 16:9. Bien entendu, quatre rideaux sont l’option la plus chère. Mais vous en avez besoin SI vous avez un écran 16:9 et que vous souhaitez entourer les images que vous visualisez de panneaux noirs. Ainsi, un écran 4:3 nécessite une paire de rideaux (haut/bas) pour obtenir le même résultat. Pour beaucoup, cela constituera un argument convaincant en faveur d’un écran 4:3. C’est ce dont nous discuterons ci-dessous.

Conclusion.

De nombreux efforts sont déployés pour convaincre les consommateurs d’adopter le format 16:9. Le seul hic, c'est que l'environnement n'est pas formaté en 16:9. Il existe de nombreux formats, et le 4:3 reste toujours dominant. Et vous devrez, d'une manière ou d'une autre, composer avec tous les formats. Chacune des trois options principales présente certains avantages et inconvénients évidents. Il n'y a pas de « meilleur » parmi eux - chacun d'eux n'est meilleur que pour certains types d'images.

Mon objectif était de détruire le mythe selon lequel la combinaison d'un projecteur et d'un écran du même format 16:9 doit être la meilleure, car le format lui-même est nouveau. Pour moi, ce n'est certainement pas le cas. C'est à vous de décider si ce choix vous convient le mieux.

Lorsque vous installez votre cinéma vidéo domestique, réfléchissez bien à la quantité de vidéo 4:3 que vous allez regarder et à la manière dont vous souhaitez qu'elle soit. Dans quelle mesure est-il important pour vous que la taille horizontale d'une image « grand écran » soit plus grande que la taille horizontale d'une image 4:3 ? Si c’est important, alors cette option est faite pour vous. Votre objectif principal est la résolution HDTV maximale ? Dans ce cas, un projecteur 16:9 et un écran 16:9 constituent un excellent moyen d'obtenir le résultat souhaité.

D'un autre côté, si vous réalisez qu'il existe de nombreuses vidéos, émissions de télévision et films 4:3 que vous souhaitez voir dans grand format, l'option projecteur/écran 16:9 impose un certain nombre de limitations que vous ne voudrez pas supporter. Un projecteur 4:3 associé à un écran 4:3 et des rideaux électriques peuvent vous fournir d'excellents résultats s'il est utilisé correctement.

Vous êtes le directeur de votre propre cinéma maison. Pensez à tous les types de vidéos/films que vous voudrez regarder : télévision ordinaire, TVHD, clips vidéo, films grand écran modernes, films 4:3 classiques, etc. Imaginez à quoi ils ressembleront sur le mur. Une fois que vous aurez réfléchi à chaque format, vous comprendrez comment présenter chacun d’eux. Faites confiance à votre instinct et à vos préférences, soyez ouvert d’esprit quant à toutes les options et vous trouverez la solution optimale.

Evan Powell - http://www.projectorcentral.com (traduction - http://www.bmk.spb.ru)

YouTube encyclopédique

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✪ Meilleur moniteur ce que j'ai vu. ÉNORME moniteur 4K Examen Philips BDM4037UW.

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✪ Comment gérer l'entrelacement ( Rayures horizontales, effet peigne) en vidéo

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✪ LG 29UM69G - examen du moniteur de jeu

Les sous-titres

Bonjour à tous, aujourd'hui, nous allons examiner le moniteur le plus grand et le plus sophistiqué que j'ai jamais vu de ma vie. glace (LED) 4K (quatre ka) de quarante pouces de Philips (Philips) mais vous savez à quoi je pensais ? Quel est le secret des autres blogueurs technologiques ? pourquoi sont-ils si bien vus ? c'est peut-être à cause de leurs scandales médiatiques ? ou peut-être simplement parce que les assistants jettent des colis dans le cadre ? essayons? les gars, laissez tomber ! *hurle* aaaaaaaaaaa Ou ce n'est pas le but ? Peu importe ! Jetons un coup d'œil à ce même moniteur ! Commençons par le déballage classique. c'est vraiment la plus grosse merde... Bon, d'accord, UNE DES plus grosses conneries qui soient jamais arrivées dans notre studio ! Moniteur 4K (quatre ka) de quarante pouces. Vous pouvez réellement vous cacher derrière la boîte. roucou ours ! (parle à l'opérateur). *Musique* Eh bien, le moment le plus cool du déballage est, bien sûr, le moniteur lui-même ! *surpris* C'est génial en blanc. Oui? Contenu de l'emballage *crunch of package* Câble VGA 3,5 à 3,5 (adaptateur) Câble d'alimentation Thunderbolt et disque. Probablement avec les chauffeurs ou quoi ? peut-être y a-t-il du contenu 4K (quatre ka) ? Manuel d'utilisation de Motion. Non, il s'agit d'un manuel d'utilisation sur disque. 2018ème année. Sans plus tarder, faisons un montage sympa de la musique, d'accord ? Montrons de quoi le moniteur est capable. après quoi je vous en parlerai encore plus en détail. Allons-y! Le moniteur s'appelle PHILIPS BDM4037UW nom acronymique taille du panneau 101,6 cm soit 40 pouces format d'image 16:9 résolution 3840 x 2160 à 60 Hz soit densité de pixels 110 PPI temps de réponse 4 ms luminosité 300 candelas par mètre carré angle de vision 178 degrés pris en charge par MHL 1080 P à 60 Hz à l'arrière il y a des connecteurs VGA analogiques 2 DisplayPorts 1 norme HDMI 1.4 avec support MHL et 1 HDMI 2.0 également avec support MHL USB 3.0 4 pièces dont 1 prend en charge la charge rapide le poids de la structure entière avec support 11,6 kg Le moniteur se fixe très simplement au support et ne peut tourner que de 5 à 10 degrés verticalement, ce qui est largement suffisant pour le travail. Néanmoins, un moniteur est un appareil assez statique et, comme l'a montré ma pratique personnelle avec d'autres moniteurs, la fonction de torsion sur tous les axes n'est pas nécessaire. Je ne vais pas mentir, et toute l’équipe de StupidMadWorld a été très impressionnée par le moniteur. il est vraiment cool. semble encore plus épique dans la vraie vie que ce que la caméra véhicule. Nous n'avons jamais rien vu de plus cool. Le but de la courbure matricielle n’est pas tout à fait clair. mais apparemment, cela a une signification sacrée. Il y a des petits reflets sur la matrice. si tu l'allumes proprement image noire. mais c'est une caractéristique de tous les panneaux LED. Je dirai ceci à propos des pixels : ils ne sont pas visibles du tout ! Si vous regardez attentivement, vous pourrez probablement les voir. Mais à une distance très proche. Après ce moniteur, je vois tous les points sur les moniteurs Full HD et chaque moniteur me semble minuscule. mais c'est plutôt une pinaille. Qu'ai-je remarqué d'autre en utilisant ce moniteur, à part le fait qu'on s'habitue rapidement à une bonne chose : premièrement, tous les ordinateurs ne sont pas capables de gérer un rendu fluide de l'interface à cette résolution. par exemple, à titre expérimental, nous y avons connecté mon ancien ordinateur portable. S'il exécute un moniteur FullHD sans problème, alors 4K le charge sensiblement et même le pointeur de la souris est dessiné par saccades. Pour un moniteur 4K, il faut un bon matériel fixe, même pour le travail, je ne parle même pas des jeux. deuxièmement, Windows et un moniteur 4K sont pénibles. Si vous définissez l'échelle de l'interface sur 100 %, alors tous les éléments deviendront petits, et si vous la définissez sur 300 %, alors ils seront grands, mais un peu granuleux, et certains sont simplement troubles. de nombreuses applications ne sont tout simplement pas optimisées pour cette résolution et Windows ne dispose d'aucun outil intégré pour corriger cela. troisièmement, le moniteur a du son. haut-parleurs intégrés avec un émetteur de 5 watts chacun. Ils semblent médiocres, mais le moniteur n’est pas obligé de produire un son à 5 canaux. Les émetteurs ne sont nécessaires ici que pour ceux qui ne disposent pas encore de haut-parleurs externes. Pour qu'avant d'acheter une bonne acoustique, vous ne regardiez pas de films muets, mais disposiez au moins d'une sorte de source sonore. Les haut-parleurs intégrés sonnent très fort, mais très sec. Eh bien, la dernière chose que j'ai remarquée, c'est qu'un moniteur peut être non seulement un moyen d'afficher des images, mais aussi un objet de luxe et une fierté particulière pour son propriétaire. Imaginez à quel point vos invités seront fous lorsqu'ils verront un tel miracle dans votre maison. Même moi, un geek chevronné, je suis toujours impressionné par sa taille et la qualité de l'image. à quoi ça sert, demandez-vous ? Naturellement pour l'installation. Cette unité est parfaite pour tous ceux qui font du graphisme ou travaillent avec de petites tables. Jouer à des jeux sur une matrice aussi énorme est également cool : regarder des films et des vidéos se transforme en un voyage complet vers d'autres mondes. Il me semble que même si vous le dirigez comme un chien maigre qui fait caca seul dans le désert, ce sera intéressant de le regarder car la photo est jus ! Quels sont les inconvénients du moniteur ? Probablement aucun pour son prix. Au début des ventes, alors que les moniteurs 4K commençaient tout juste à apparaître sur le marché, solution similaire aurait pu coûter 2 ou 3 000 dollars. Aujourd'hui, avec le développement et l'introduction généralisée de la 4K dans tous les domaines, de la vidéo aux jeux, la technologie a commencé à devenir moins chère. et pour 700 à 750 dollars, vous pouvez facilement trouver ce moniteur à l'état neuf dans votre ville. Eh bien, la chose la plus offensante. Il y a 2 mois, j'ai acheté à ma femme un moniteur pour le même prix uniquement avec une résolution FullHD+. Les technologies deviennent plus proches et plus accessibles. Ceci me rend heureux. Cela prendra encore quelques années et les moniteurs 8K entreront sur le marché, et nous considérerons la 4K comme un atavisme. C’est le bon moment pour remplacer votre écran Full HD par un 4K excellent et abordable. Croyez-moi, ça vaut le coup. Que puis-je dire au final ? Naturellement, d’après mes premières impressions, j’ai tellement aimé ce moniteur, mais bon, pourquoi devrais-je être le seul ? Toute mon équipe vient de se réunir. Elle s'assit sur le canapé. J'ai mis une vidéo 8K et nous avons regardé quelques vues de la Patagonie, comment les oiseaux colorés mangent les fleurs colorées et c'était tellement incroyable. nous avons regardé chaque pixel et c'était vraiment génial. Les pixels ne sont pas visibles ici, c'est un moniteur de très haute qualité et très cool. Si nous parlons du coût, alors 700 dollars ne sont, en principe, pas si chers pour un moniteur 4K de taille similaire, de conception similaire et de qualité similaire. Je vais faire une réservation tout de suite - je ne suis pas un professionnel des moniteurs 4K, c'est le premier et le seul moniteur 4K que j'ai vu en direct depuis si longtemps, et d'après les premières impressions, ce moniteur n'a pas seulement surpris moi. Je suis FUCKÉ par la qualité de l'image en général. L'ère du FullHD passe lentement au second plan. Vidéo 4K, contenu 4K. Jeux, films. Tout est désormais en 4K et c'est génial. Parce que c'est progressif. Bien. Et c'est un nouveau mot dans le contenu. Si vous pouvez vous permettre de prendre un moniteur 4K, prenez-le. Je ne dis pas que c'est la meilleure Monique. Mais parmi tous ceux que j’ai jamais vu, celui-ci est définitivement un moniteur qui mérite d’être pris en considération. Par exemple, il nous est venu à l'esprit de prendre smartphone ordinaire et un moniteur 4K. et montrer ce qui peut être fait à partir d’une combinaison de ces deux dispositifs. Par exemple, faites quelques console de jeu Il est possible de relier tout cela d’une manière astucieuse. Que peut-on faire à partir d’une combinaison de ces deux gadgets ? Si vous êtes intéressé, veuillez aimer cette vidéo. Plus vous obtenez de likes, plus vite je comprendrai que ce sujet vous intéresse plus. Et plus vite nous ferons une vidéo similaire. 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Rapports les plus courants

Si pour les systèmes cinématographiques le rapport hauteur/largeur de l'écran est un paramètre technique qui prend en compte la taille de la fenêtre d'image et le taux d'anamorphose, alors pour les systèmes de télévision et les moniteurs d'ordinateur, cette même valeur est directement liée au standard de décomposition et de résolution en pixels à un certain rapport hauteur/largeur. Cependant, dans la plupart des cas, le pixel est considéré comme carré. La grande majorité du contenu vidéo utilise une image horizontale, donc le premier chiffre indiquant la taille horizontale est toujours plus grand que le second. L'exception est la vidéo mobile avec une image verticale de 16:9, qui s'est généralisée grâce à l'application Snapchat. C'est le seul cas où un grand nombre indique le côté vertical du cadre.

1:1

Jusqu’à récemment, le cadre carré n’était utilisé qu’en photographie. L'avantage de ce rapport hauteur/largeur était la possibilité de concevoir des équipements qui ne nécessitaient pas de rotation pour sélectionner une disposition de cadre verticale ou horizontale. Les formats de cadre carré les plus connus sont le moyen format 6x6 centimètres et le petit format type 126 avec un cadre de 28x28 millimètres. Beaucoup plus connu est le format carré de 7,9×7,9 centimètres des kits intégrés pour la photographie instantanée des séries Polaroid « SX-70 » et type-600. On pense que les caractéristiques de ces technologies et le format du cadre sont devenus la base des images carrées du réseau social Instagram. Au cinéma, un cadre carré de 18,67 x 18,67 millimètres était utilisé pour les copies de films du système Superscope, qui, une fois projetées, donnaient une image grand écran. Actuellement, le cadre carré s'est répandu dans vidéo mobile. A joué un grand rôle dans cela réseau social Instagram au format photo carré.

1,25:1 (5:4)

Les premiers modèles d'écrans d'ordinateur avec une résolution de 1 280 x 1 024 pixels avaient ce rapport hauteur/largeur. Dans la pratique quotidienne, on leur attribue souvent un rapport de 4 : 3, ce qui n’est pas tout à fait vrai. Dans les années 2010, ils sont progressivement remplacés par des moniteurs à écran large 16:10 et 16:9.

1,33:1 (4:3)

1,375:1

1,66:1 ; 1,85:1 (plat)

1,78:1 (16:9)

2:1

L'une des normes pour les films sur cassette et le format d'image de la copie de film par contact "Vista-Vision" avec une taille d'image de 18x36 mm (selon d'autres sources, l'image de copie de film avait un rapport de 1,96:1). Le système de film Superscope était basé sur un cadre carré d'impression de film, qui était projeté sur un écran à double anamorphicité, donnant une image au format 2:1. Le même rapport hauteur / largeur est considéré comme standard pour les formats de films grand écran modernes «Univizium» et «Maxivision» (anglais: Univisium, Maxivision) avec un pas d'image raccourci et sans bande-son optique analogique.

2,2:1

Le rapport hauteur/largeur de la plupart des systèmes de cinéma grand format basé sur l'utilisation d'un film large de 70 mm et d'une optique sphérique. Le premier de ces systèmes était le système américain « Todd-AO », sur la base duquel le système de cinéma grand format soviétique NIKFI (Sovscope70) avec le même format d'image de 2,2:1 a été développé. Actuellement, il n'existe que sous forme de copies de films imprimées à partir d'un négatif au format Super-35 ou, plus rarement, dans l'un des formats anamorphiques.

2,3:1 (21:9)

Format d'écran des téléviseurs LED produits par certains fabricants. Pour la première fois, un tel écran de 56 pouces de diagonale a été créé par Philips en 2009. Ce rapport hauteur/largeur est idéal pour regarder des films tournés avec CinemaScope ou son versions modernes avec un cadre de 2,39:1. Cependant, ces écrans ne se sont pas répandus en raison des difficultés de coordination avec le contenu numérique existant. La vidéo haute définition de la norme 1920x1080 est affichée sur de tels écrans avec un désordre noir en haut, en bas et sur les côtés en mode Windowbox. Le montage d'un cadre grand écran sur un écran sans marges noires n'est possible que par interpolation avec perte de clarté. Le format d'écran, contrairement aux attentes, n'a pas été inclus dans les options des nouvelles normes Blu-Ray Ultra HD, ce qui a fortement réduit la demande de moniteurs de ce format. En conséquence, la plupart des fabricants appareils ménagers a refusé de les publier, et Philips a été le premier à le faire en 2012.

2,35:1

2,55:1

Rapports d'aspect des premiers formats anamorphiques, notamment Cinémascope et Cinémascope-55. Ce format d'écran a existé jusqu'en 1954, date à laquelle un format optique standard a été ajouté au phonogramme magnétique à quatre canaux, qui occupait une partie de l'espace de copie du film alloué à l'image. Actuellement non utilisé.

2,6:1

Pour augmenter le champ de vision horizontal et améliorer la perception du film, la société cinématographique Cinerama (eng. Cinerama) a inventé et introduit commercialement un système panoramique de tournage de trois films et de projection de films sur des écrans géants spéciaux très incurvés jusqu'à 30 m large avec un rapport largeur/hauteur du cadre de 2,6 : 1. Le système Cinerama fournissait une méthode de haute qualité pour enregistrer et lire un son surround à sept canaux à partir d'un phonogramme magnétique synchronisé séparé de 35 mm. Avec ce système, le son suivait l'image sur l'écran grâce à la lecture par différents haut-parleurs situés autour du public.

Le premier film tourné à l'aide du système Cinerama - documentaire-vidéo (récit de voyage en anglais) « This Is Cinerama » (en anglais « This Is Cinerama ») a été projeté pour la première fois au public en 1952 dans un cinéma spécialement construit et équipé. Le succès du film fut tel qu’il ne quitta pas les écrans pendant deux ans. Malgré la complexité et la lourdeur du système Cinerama, 7 films supplémentaires ont été créés, dont trois longs métrages : « Comment l'Occident a été gagné » et « Comment l'Occident a été gagné ». Monde incroyable Frères Grimm" "Le monde merveilleux des frères Grimm") (tous deux en ville) et « Voilier : Le Voyage de Christian Radick » (ing. "Windjammer : Le Voyage de Christian Radich"- tournage avec le système « Cinemiracle », location en salles et avec le système « Cinerama ». Le système soviétique Kinopanorama a été développé sur la base et en tenant compte des erreurs du Cinerama. L'image a le même rapport hauteur/largeur de 2,6:1.

2,75:1 (11:4)

En 1959, Panavision acquiert le département de production cinématographique des studios MGM. La même année, apparaît le système Super Panavision 70, qui est pratiquement une copie de Todd-AO, mais utilise des appareils photo beaucoup plus compacts.

Autres formats d'image

Il existe des attractions cinématographiques avec un rapport hauteur/largeur d'écran différent (par exemple, un panorama circulaire avec une vue à 360°). Tout cela est conçu pour plonger le spectateur dans l’atmosphère du film et améliorer l’expérience visuelle.

voir également

Remarques

Sources

, Avec. 36.
La version pour les hommes riches de CinemaScope(Anglais) . Le musée américain WideScreen. Récupéré le 3 août 2012. Archivé le 7 septembre 2012.
Sergueï Asmakov. Format large : avantages et inconvénients (Russe). Commentaires. Presse informatique (juillet 2009). Récupéré le 16 mars 2015.

D'année en année, les moniteurs se sont améliorés principalement uniquement en augmentant la résolution de la matrice et tout cela est devenu la raison du désir des gens de visualiser de plus en plus de contenu. bonne qualité. Heureusement, la production ne s'arrête pas et de plus en plus d'appareils informatiques puissants et avancés entrent sur le marché mondial. Avec leur aide, ce contenu de haute qualité est créé et diffusé.

La résolution d’écran 16:9, comme 16:10, est la norme des temps modernes. Dans ce cas, la résolution matricielle est respectivement de 1920 x 1080 et 1920 x 1200 pixels. Cependant, il ne faut plus juger de la taille d'un moniteur par sa taille, car même certains Téléphones portables avec une diagonale d'écran de 5 pouces ont une résolution matricielle supérieure à la norme FullHD (1920 x 1080 pixels).

Les moniteurs modernes du segment de prix moyen, ayant des résolutions d'écran de 16:9 et 16:10, ont généralement une taille de 22 à 24 pouces. Mais ce ne fut pas toujours ainsi. Résolution optimaleécran dans des moments différentsétait différent.

Histoire courte

Au début de l’histoire de la création et de la lecture de contenu, le rapport hauteur/largeur de l’écran était de 1:1, c’est-à-dire « carré ». Cette solution n'était utilisée qu'en photographie et permettait d'utiliser la composition du cadre aussi bien verticalement qu'horizontalement. Plus tard, un format similaire a commencé à être utilisé lors de la création de films.

Le format « carré » a été remplacé par le format 5:4, également appelé 1,25:1. Il était utilisé sur certains écrans d’ordinateur et de nombreuses personnes le confondaient avec le format 4:3, plus courant. La seule différence était la résolution de 1280 x 1024 pixels. Certains « experts » et « professionnels » ont constaté une transmission plus précise de la géométrie sur ce format d'écran, mais tout le monde n'est pas d'accord avec cela, et le débat est toujours en cours.

Immédiatement après le « carré », afin d'agrandir la scène et le cadre visibles, un format 4:3 ou 1,33:1 a été créé. Ce format s'est d'abord répandu dans la photographie et le cinéma, puis est devenu un standard de diffusion. télévision analogique. Vous vous souvenez de l’époque où chaque foyer disposait, d’abord, d’immenses téléviseurs à écran plat en bois, puis en plastique, avec un écran presque carré pour recevoir ce standard de diffusion. Des écrans d'ordinateur ont également reçu ce format Et pendant longtemps avait des résolutions de 1024 x 768, 1152 x 864 et 1600 x 1200 pixels. Par la suite, ils ont été supplantés par des appareils à écran large avec une résolution de 16:9.

Il existait également des formats 3:2 et 14:9. Le premier ne s'est pas révélé significatif, mais le second était un format intermédiaire pour la transition de diffusion de télévision analogique 4:3 au format grand écran et s'adapte facilement à l'ancien format sous la forme de petites barres noires en haut et en bas de l'écran.

Le format moderne d'aspect 16:10 a été adopté par les écrans d'ordinateur et un grand nombre de ordinateurs portables avec une résolution de 1280 x 800, 1440 x 900 et 1680 x 1050 pixels par pouce. L'avantage de ce format est plus Espace de travail par rapport au plus populaire, qui a une résolution de 16:9. Ce format est largement utilisé dans les moniteurs de jeu.

La transition vers le numérique a été marquée par la création d'une norme de télévision unifiée haute définition TVHD au format 16:9. La résolution de la matrice d'écran dans ce cas est : 1366 x 768, 1600 x 900, 1280 x 720 et 1920 x 1080 pixels. Il existe désormais des matrices beaucoup plus volumineuses du même format. Quelle est la différence pour l'utilisateur ?

Rapport hauteur/largeur de l'écran à la maison et au bureau

De nos jours, les gens utilisent de nombreux appareils informatiques, gadgets mobiles et appareils électroniques portables, à la maison et au travail. Toutes ces technologies sont conçues pour simplifier et accélérer le travail, ainsi que pour divertir les propriétaires.

Les résolutions d'écran de 16:9 et 16:10 se retrouvent aussi bien sur un ordinateur ou un ordinateur portable que sur un téléviseur diffusant du contenu numérique et des émissions de télévision numérique. Pour les fans de jeux vidéo sur ordinateur, ces deux formats sont idéaux et ne diffèrent que légèrement, mais les téléviseurs n'utilisent généralement pas le format 16:10.

Pour les travailleurs qui manipulent des feuilles de calcul, du texte ou des modélisations et dessins 3D, disposer d'un écran vertical légèrement plus grand (16:10 contre 16:9) permet un espace de travail et de visualisation supplémentaire précieux, ce qui se traduit par un meilleur travail.

Le contenu est important

Avoir un moniteur avec un écran 16:9, vous devez également disposer du contenu numérique lui-même. Il est créé à la fois sur des appareils d'enregistrement vidéo et photo, ainsi que sur le appareils informatiques. Dans le monde moderne, le monde des médias s'adapte aux normes FullHD et 4K avec une résolution 16:9, car, en unifiant les contenus, les fabricants d'équipements et de contenus abandonnent les solutions non standard au profit des normes généralement acceptées. De telles actions ont permis de réduire les coûts de développement de nouveaux formats et de leur mise en œuvre, ainsi que de libérer des ressources de production pour améliorer et perfectionner les produits dans d'autres domaines.

Signal sortant

Le signal vidéo lui-même est généré dans un appareil spécial (carte vidéo ou adaptateur vidéo, format 16:9). La résolution varie dans les limites sélectionnées par l'utilisateur. Plus la résolution est élevée, plus la charge sur la puissance matérielle de l'adaptateur vidéo et de l'ensemble du dispositif électronique dans son ensemble est importante. Les appareils vidéo modernes sont capables de diffuser du contenu vidéo ou de jeu sous forme d'images tridimensionnelles avec la plus haute définition (jusqu'à 4K et UltraHD).

Pour les amateurs de cinéma de qualité et de jeux informatiques

Les moniteurs modernes avec des formats d'image de 16:9 et 16:10 pour les connaisseurs de contenu de jeux et de films ne permettent pas de s'immerger complètement dans le monde numérique, car ils sont limités par la largeur de visualisation et l'œil humain perçoit beaucoup plus avec sa propre. Pour cela, les développeurs de moniteurs et de téléviseurs ont créé des séries spéciales de leurs appareils avec un très grand rapport hauteur/largeur. Ils ont reçu un rapport hauteur/largeur de 21:9 et des résolutions de 2560 x 1080 et 3440 x 1440.

), ou plutôt sur les caractéristiques auxquelles vous devez prêter attention lors de son achat. Un moniteur correctement sélectionné sauvera votre vue et effectuera efficacement les tâches pour lesquelles il a été sélectionné.

Les caractéristiques les plus importantes doivent être prises en compte : le type et la résolution de la matrice utilisée ; uniformité de l'éclairage; le contraste, la luminosité, la taille de l'écran et le rapport hauteur/largeur, ainsi que la disponibilité et les types de ports de connexion. Aujourd’hui, nous parlerons des résolutions des moniteurs, de leurs tailles et de leurs proportions.

Résolution et tailles de pixels

La résolution est le nombre de points ou d'éléments image bitmap par certaine unité de surface. Une résolution plus élevée (plus d’éléments par unité de surface) devrait théoriquement fournir une image plus précise et détaillée.

La résolution des moniteurs LCD, contrairement à leurs homologues CRT, est fixe. Chacun des TFT. Écrans LCD s'affiche mieux dans une seule résolution. Cette résolution est dite physique. Il correspond au nombre réel de pixels sur la dalle LCD. Par conséquent, dès le début, vous devez choisir un moniteur LCD avec la résolution dans laquelle vous êtes le plus à l'aise pour travailler.

Les habitudes et la vision de l'opérateur jouent ici un rôle important. Par exemple, lorsque vous travaillez avec un moniteur à tube cathodique de 17 pouces avec une résolution de 1024x768, la résolution de 1600x1200 typique des écrans de 19 et 20 pouces suscitera presque certainement des plaintes, car les détails de l'image deviendront plus petits. Heureusement, dans la plupart des systèmes d'exploitation Vous pouvez modifier la taille des polices système et rendre le travail avec la résolution physique du moniteur plus confortable.

En plus, caractéristique importante sera la taille des pixels. Petite taille Le pixel peut être utile lorsque vous travaillez avec des graphiques, car il vous permet de fonctionner plus confortablement avec des résolutions autres que la résolution physique. Les défauts d'interpolation sont moins visibles et le crénelage de l'image est moins perceptible. D'un autre côté, une grande taille de pixel peut être utile lors de la manipulation de textes et du travail dans les fenêtres du système, car les polices sont reproduites de manière plus lisible.

Pour simplifier les critères de sélection, je recommande à ceux qui achètent un moniteur orienté graphique (photographie, prépresse, films, jeux) d'acheter des appareils dont la taille de pixel ne dépasse pas 0,27 mm. Cela garantira un affichage de haute qualité des images raster et images vectorielles. Dans tous les cas, je vous conseillerais, avant d'acheter un moniteur, de voir à quoi ressemblent les applications que vous utilisez le plus souvent. N'est-ce pas petit ?

Ratio d'aspect

Examinons maintenant les proportions. Les moniteurs les plus vendus aujourd'hui ont des ratios de 4:3, 16:10 et 16:9.

Moniteurs au format 4:3

Au moment de la rédaction de cet article, ce format est le plus courant parmi les moniteurs que possèdent déjà les utilisateurs. Cependant, pratiquement aucun nouveau moniteur n'est produit avec ce format d'image, qui remonte aux écrans CRT classiques. De tels moniteurs presque carrés constituaient autrefois un compromis technique, car les tubes cathodiques ne permettaient pas de créer des formats plus allongés horizontalement.

Ce rapport hauteur/largeur du moniteur ne fonctionne pas très bien visualisation pratique films modernes, généralement tournés au format large 21,5:9. En conséquence, lors de la lecture sur un moniteur 4:3, l'écran n'est pas entièrement utilisé - des barres noires apparaissent dans les parties supérieure et inférieure, « mangeant » une partie importante de l'écran. Il est clair que dans ce cas l’image devient plus petite.

Les jeux modernes sont également optimisés pour d’autres formats d’image. La visibilité est dégradée lors de l'utilisation d'écrans 4:3. Le champ de vision d'un œil humain normal ne correspond pas non plus à ces proportions. Par conséquent, je ne peux que recommander l'achat d'un tel écran à ceux qui l'utilisent pour travailler programmes de bureau. En eux, ce format est tout à fait adéquat.

Moniteurs avec un rapport hauteur/largeur de 16:9

Ce rapport hauteur/largeur est optimisé pour regarder des films HD. Cela vous permet de visualiser des enregistrements vidéo, en élargissant presque tout l'écran à l'image du film, et non aux barres noires. C'est pratique car les films peuvent être visionnés presque en plein écran. Lorsque vous regardez des films modernes tournés au format 21,5:9, il reste encore quelques bandes sombres, mais l'image semble beaucoup plus grande que sur les moniteurs 4:3.

En plus des films, ces moniteurs sont parfaits pour travailler dans divers éditeurs avec gros montant outils dans les panneaux latéraux. Cela peut être utile non seulement pour Photoshop, Lightroom, etc., mais aussi pour forfaits bureautiques derniers numéros, qui sont optimisés pour les nouveaux formats d'image du moniteur. Bien que, pour un travail sérieux, ces proportions d'écran ne soient pas les plus pratiques - il reste souvent beaucoup d'espace inoccupé.

Moniteurs avec un rapport hauteur/largeur de 16:10

Format intermédiaire. Il n'est pas aussi large que les écrans 16:9, mais il offre suffisamment d'espace sur les côtés pour diverses barres latérales et outils d'assistance. La plupart des moniteurs professionnels destinés à l'infographie, à l'impression et à la photographie sont produits dans ce rapport hauteur/largeur.

Interfaces de nombreuses Solutions logicielles Pour traitement professionnel Les graphiques 2D et 3D sont optimisés par les développeurs spécifiquement pour ce format. De plus, le format d'image 16:10 offre des tailles d'image visibles confortables pour les jeux et les éditeurs de texte.

Les films sur ce moniteur ne sont pas aussi beaux que sur les écrans 16:9, mais bien meilleurs que sur les écrans 4:3. Si vous regardez rarement des films sur votre ordinateur, ce rapport hauteur/largeur est probablement le meilleur choix.

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